“从消费市场的培育，到一级市场上专业藏家的关注，再到拍卖市场的高层次推广，是一个循序渐进的过程，比如拍卖市场上，每季都会大型的拍卖公司进行合作，这其中包括我们送拍和拍卖公司主动送拍两个方面，当下来讲，刘庆和作为中国当代水墨的领军人物，拍卖公司的当代水墨专场肯定少不了他，肯定会从一些私人藏家手中进行征集。而从我们推广的层面上来讲，每年也会有一定量的新作上拍，一般一年会有10-20张不等的数量，主要是国内和海外的一线拍卖公司，当然一些中型拍卖公司也会送拍，比如在天津，是刘庆和老师的家乡，不可少的，甚至每年的当代水墨的封面都是刘庆和的作品。但是如果从整体的一二级市场的投放量来讲，拍卖只占我们推广中一小部分，主要还是一些一线的藏家”。
       如果从参与拍卖的藏家群体来看的话，相对比较广泛，透过拍卖来的新藏家也有，包括一些收藏近现代的大藏家，这些藏家给我的回馈是，他们在市场中看到了一些能够未来在国际上进行竞争的中国水墨画家，在国际上有影响的这些当代水墨艺术家，很多还是用传统的技法，但是从作品呈现来看，又画的非常前卫和当下性，所以收藏当代艺术的一些大藏家也会关注这些作品。甚至是收藏油画、装置、多媒体的藏家在刘庆和的作品中也可以找到共鸣，尤其是在香港的拍卖场上，反应出来的这种类型的藏家比较多。
  在新水墨的板块轮动中，尤其是在这样的似乎“不正常的”热潮中，艺术家作品的学术价值发酵相对比较慢，而市场的反应比较灵敏，所以在对于学术价值的深耕细作上，慢慢的有更多的回归和巩固，诸如“白话刘庆和个展”等这样的一些学术讨论性的展览更加的被需要，这也正是刘庆和意识到从喧闹的市场和展览中回归到淳朴的学术价值探讨中。