我读黄永玉【之二十三】
- 编辑: 郭进拴
- 来源: 会员中心
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时间: 2024-03-12 13:57:33
不急
《无愁河》从二〇〇九年起在《收获》上连载，我和不少读者一样，一直“跟读”，到现在已经进入第八个年头。跟着跟着，这漫长的阅读，仿佛跟出了节奏，跟出了旋律。读这一卷《八年》，是重读，也仿佛是回旋。一边读一边想，还真是应该再读这一遍。哪能没有回旋呢。
序子学木刻，第一幅作品发表在《血花日报》上，朱成淦先生指点道，“你眼睛要注意明暗问题，起码看三个部分，亮的，暗的，不明不暗的三个调子……我以前读书的时候，老师教的是五调子，你先抓三个就行了。”（363页）
黄永玉1947年发表诗歌《风车和我的瞌睡》并做同名木刻
2020年，黄永玉为版画艺术展整理木刻板
说的是画画和木刻，我想到了写文章。哪怕是写论文，能不能也有三个、五个明暗调子？总见有人讨论文学批评的文体，想到过这三五个明暗的调子没有？
第二幅木刻，朱先生说“倦慵之作”，说“心思松”——“这七个字一辈子也没忘记。”（363-364页）
也通文章的写作。
但收获的岂止是文章的作法，不过这个比较容易说而已。别的，且只举一个例子吧。
我以前想不明白一件事，整人的人，整错了，自己也知道整错了，即使不道歉赔罪，也大可罢手，不再整下去。“他不。你不死，你活着，他反而认为是你在伤害他。”（507页）一句惊醒懵懂人，解决了困扰我好久的问题。
这部书，慢慢读，总有东西给你。黄永玉写起来不着急，我们读，也不用着急。
前头说过，序子批评《岳阳楼记》“写得急”；一九七二年，黄永玉跟一个年轻学生通信，指出他写作“缺乏构思上的延续力，你老是像闪光灯似的运用文字。一句一个意思，没有把造句耐心地用三两句或一小段宣叙得从容些。”可见“急”，在黄永玉心里是写作的大忌。由此我们多少明白，《无愁河》为啥写得不急，写得那么耐心，那么从容，第一部三卷，第二部《八年》出了上卷，还有中卷和下卷，还有第三部——老人家您慢慢写，我们慢慢读。
《无愁河》从二〇〇九年起在《收获》上连载，我和不少读者一样，一直“跟读”，到现在已经进入第八个年头。跟着跟着，这漫长的阅读，仿佛跟出了节奏，跟出了旋律。读这一卷《八年》，是重读，也仿佛是回旋。一边读一边想，还真是应该再读这一遍。哪能没有回旋呢。
序子学木刻，第一幅作品发表在《血花日报》上，朱成淦先生指点道，“你眼睛要注意明暗问题，起码看三个部分，亮的，暗的，不明不暗的三个调子……我以前读书的时候，老师教的是五调子，你先抓三个就行了。”（363页）
黄永玉1947年发表诗歌《风车和我的瞌睡》并做同名木刻
2020年，黄永玉为版画艺术展整理木刻板
说的是画画和木刻，我想到了写文章。哪怕是写论文，能不能也有三个、五个明暗调子？总见有人讨论文学批评的文体，想到过这三五个明暗的调子没有？
第二幅木刻，朱先生说“倦慵之作”，说“心思松”——“这七个字一辈子也没忘记。”（363-364页）
也通文章的写作。
但收获的岂止是文章的作法，不过这个比较容易说而已。别的，且只举一个例子吧。
我以前想不明白一件事，整人的人，整错了，自己也知道整错了，即使不道歉赔罪，也大可罢手，不再整下去。“他不。你不死，你活着，他反而认为是你在伤害他。”（507页）一句惊醒懵懂人，解决了困扰我好久的问题。
这部书，慢慢读，总有东西给你。黄永玉写起来不着急，我们读，也不用着急。
前头说过，序子批评《岳阳楼记》“写得急”；一九七二年，黄永玉跟一个年轻学生通信，指出他写作“缺乏构思上的延续力，你老是像闪光灯似的运用文字。一句一个意思，没有把造句耐心地用三两句或一小段宣叙得从容些。”可见“急”，在黄永玉心里是写作的大忌。由此我们多少明白，《无愁河》为啥写得不急，写得那么耐心，那么从容，第一部三卷，第二部《八年》出了上卷，还有中卷和下卷，还有第三部——老人家您慢慢写，我们慢慢读。
（责任编辑：王翔）
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