郭进拴|六十岁说【二百四十四】
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时间: 2025-02-22 10:02:12
郭进拴|六十岁说【二百四十四】
有位老诗人对我说，现在看多了诗，反倒不知道怎么写诗了。我回答他，其实很简单，你只要把诗写得不怎么像诗，也可能就会产生意想不到的效果。过于纷繁叠加意象和过度抒情都会对诗歌造成伤害，但诗歌不能没有意像和抒情，现代诗歌对意象的营造要更加准确和鲜活，对抒情的要求要有所节制，在干爽中又能保持适当的温度。网络和自媒体时代，诗歌仿佛没有了门槛，敲回车键的诗人层出不穷，确实让你“乱花渐欲迷人眼”，传媒造就了一批批流星一样猎取名利又迅速黯淡的渴饮者。但在我看来，能入我眼称得上好诗，应该有两个基本的标准：个体生发出的独特的审美感觉，既新鲜又可感；个体生发出的表达方式，语言独特而又通透。洛威尔说诗人的任务：一是创造你个人的风格。二是摧毁你个人的风格。马拉美曾对德加说，写诗靠的是词，而不是思想。语言艺术说的就是语言，而在所有的语言艺术中，诗歌为最，是“诗歌到语言为止”，语言悬浮于意义之上，好的诗人一定是位语言大师！就如一位美国诗人所述那样，“一首好诗会让我的脚后跟都有感觉”，它会在阅读的瞬间唤起你审美的体验，像闪电穿越你的灵魂般的通透和愉悦感。一首好诗带给我们新的需求，甚至是幻觉，眼前腾起一团新鲜的火焰。每当读到一首好诗，我完全被征服于这个自己能力之外的东西，感受到突然有了自我拓展的需求，于是把自己交付给了它，并且让它引领上升。
赵洪亮对语言心存敬畏，他用自己的身体触摸属于他那巴掌大的小小的世界，并像特朗斯特罗姆那样“把世界当做手套来体验”，从而触到了一个个深处的世界。而这些世界又总是被他用精炼的、个人的、独特的、没有被媒体污浊过的语言提炼了出来。
赵洪亮的目光，投射到生活的方方面面，从南方到北方，从春天到秋天，从爱情到友情，甚至从星星到月亮。赵洪亮在生活的一切方面捕捉诗意、打捞哲思、扩展想像；虽说，有些诗还嫌嫩一些，但却展现了诗人驾驭诗歌语言的能力。这些诗，多是诗人自己对生活感受的个人情感抒发，更多的是让读者在审美中体味生活中的诗意。对于熟悉诗歌阅读的年轻读者，这些诗应该会更受欢迎。
赵洪亮在《时光里，我与银杏树在钱冲谈美》一诗中这样写到：秋天擦过的天空、蔚蓝干净村落间，水的耳语潺潺流过，追赶着金黄的身影沿谷底蜿蜒。这让我想起春天，是否早就安排一场十月的艳遇让一身绿萝漫步的那位女子，走向成熟。赵洪亮在《金泉禅寺，一枚听禅的银杏》中写道：我陪一枚听禅的银杏踏入佛门，那一刻经卷屏蔽了所有的花草只剩下，回味和空灵。赵洪亮在《故乡：供奉一个词的神圣》中写道：梦里的荷花是否找到回家的根源守着自己的图腾我的内心装满火把，虔诚，跪拜乡音。一个词的神圣被供奉，至今一尘不染。。。。。”这些有层次的诗句，把画面有层次地展开了，诗句的层次和画面的层次极为和谐。
（责任编辑：王翔）
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