郭进拴|闪光的足迹【三百六十七】

       作家从《斜子凳台》，写到《夫唱妇随》，浓墨重彩地塑造了那个遮蔽于茫茫大山用悲悯的眼神直视人间苦难的劁猪匠王斜子，他的家住在巷倾、道斜、地无三尺平的扇子形的老草山上。而老草山正是西高东低大中国倾斜的缩影。王斜子虽然腿跛，但在山上却行如奔马。他生活在最底层，大字不识一个，无论有多少苦难都能承受得住。面对大山般的重压，他含泪咽进肚，曲不离口，笑对人生。这个荒诞诙谐的人物，人称是“捶不烂、踩不扁的蚂蝗”。故事发生在大劫难、大动荡、大倾斜的文化大革命中，只因为他要像普通人一样娶个媳妇，从而生出了一连串令人啼笑皆非而又惊天动地的传奇故事。

禹本愚是超越现实功利的作家，这种对自我形象的重塑可能更符合禹本愚性格的本相。在当代文学领域充满媚俗功利的市侩气中，能达到这样的境界已经相当高远，在作为作家的禹本愚看来，人的高贵气质并不表现在梅妻鹤子式的隐逸之中，高贵与高雅并非同一个词，真正高贵的人，是脚踏在苦难大地上，对贫贱善良的人怀有深切同情，并能够真诚帮助别人的人。尽管这种高贵行径在举世滔滔中很不合时宜，很可能被某些聪明人讥讽为向风车开战的唐·吉诃德，但禹本愚愿意做这样的人。

《大趟将》是禹本愚退休后出版的第三部长篇小说，这部38万字的厚重之作的创作成功是遵循历史真实和艺术真实相结合的艺术规律的结果。他既尊重历史，又敬畏历史，将艺术真实根植于丰厚的历史真实的土壤里，受到了历史真实营养的滋润。首先，这部长篇小说展现了十分丰富的真实历史事件，营造了真实的历史氛围，如书中的大刘村起愤，白阆斋拉杆；走马闹宝丰，县城炸了营；重炮轰六安，摧毁城中城；以及智取老河口、兵临紫荆关、三山寨移兵等等，这些所展现的或在背景中叙述的真实的、鲜活的历史事件营造了全书真实的历史氛围。其次，作家充分展开艺术想象和“有意味”的艺术虚构，从而构成了这部长篇小说。“白朗”虽然是作家想象出来的虚构人物，但绝对不是脱离历史和生活胡编乱造出来的，他是真实的，是众多豫西趟将的代表、缩影和典型。白朗一生中的一系列英雄事迹，有的是历史史实，作家进行了审美化处理，有的则是将可能会做的事进行了艺术的虚构，这些虚构的事件紧密地与历史生活相结合，是在当年趟将的历史上“可能发生的事”。所以，这样的艺术虚构是对历史氛围真实性的审美化的补充和丰富，从而使这部作品中的历史真实更加真实可信，也使作品的历史真实和艺术真实达到了完美统一。

（责任编辑：王翔）

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