郭进拴|我的鳌头【四百六十一】

       但午菲在他的小说里对这个人物表现得很准确，他把这个人物性格始终放在左右摇摆的画面中，而且他要表现的这个人物并不是要让人看到他在矛盾中蜕化的过程，也不是要让读者分辨这个人物的是与非，善与恶，午菲要告诉读者的应该是另外一种题外画的东西。什么东西呢？在这里我一言难尽。读者如果要探其究竟，只有在他这六组人物那些华丽的情爱场景和精心描摹的风情画面里去寻找这种题外画答案。　

    　在午菲这部小说初看好像有许多很粗俗，很暴露，很色情和很暴力的大胆和粗犷的情爱画面的勾勒，但仔细一看又能让人感到他对这些粗俗暴露的描摹又是非常的不同凡俗，甚至是细心和优雅的。他总能在那大段大段的风情风俗画面里让人看到画外的东西。在丑陋和暴露中让人感悟到人之动物的属性，又高乎动物属性的的人性之光。在这种退一步就会被划入庸俗甚至是色情是淫秽画面的描摹，作家必须具备对人体风情画面的艺术掌控和艺术功力才敢为之的。

       午菲在《后记》中也坦言，他这部小说对人物的描写更多的是白描。而在我的眼里，他更多的是写意和速描。他总能像高明的速写画家在画布上寥寥数笔就能勾勒出一个线条粗犷但又动感鲜活的的人物画面来。

       像那个勾引镇党委书记杨浩达的妇联主任时雅璐的走狐步，就是一个令人过目不忘又相当立体的人物速描画像。说实话，我在书上也看过许多勾引男人的凤骚女性的形象，但我还是第一次看到午菲笔下的时雅璐那种走出狐步再回过头来看一眼心仪她的男人。这种狐步走得令男人心慌，丢魂失魄，又是那样的惊心动魄，让那个神魂颠倒的镇党委杨书记最后倒在了她的石榴裙下。

（责任编辑：王翔）

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