郭进拴|我的鳌头【五百零三】

        我以为中国最大的现实在农村。我自从少年离乡后我也时时舔舐那剥离土地的痛根，割不断对农村的天然怜悯和偏爱。所以我尤其尊重敬佩那些不断将笔触流连在农村土地里的作家，我相信这样值得尊敬的作家不在少数，可我有限阅读中读到贾平凹的作品最多，拈熟避生，我选他最新的《带灯》为我心中的当代文学经典。部分也是因为从前阅读的他的作品都只记得一个大概轮廓了，不过最新的作品总能反映作家最新变化和多年的心血积累吧。《带灯》不是贾平凹从与一位乡镇干部的交谈中得到的创作灵感，它的根是从现实的土壤中生发出来的。　

     　贾平凹不止一次被讥笑下笔总离不开那一亩三分地，像个永远撅着屁股在田间劳作的农民，像离不开地母的阿喀琉斯。确实，那片山山水水是贾平凹不竭和不二的灵感与动力之源。或许说这个写作范围太过褊狭，但是更可见出作家的真实和真诚，坚持表现自己最熟悉最有把握的题材。一个作家一生写作只有一个主题，何尝不是一种值得尊敬的存在。贾平凹推崇张爱玲，张爱玲的文学世界也就是她自己生于斯长于斯的那个新旧参杂明暗交错的世界，她不愿意写自己不熟悉的东西。贾平凹也说过他写的东西都是他亲眼见过的。如果贾平凹真是离不开地母的阿喀琉斯，那么他那一戳即痛毙的脚踝就是对故乡乡土的一片痴心，脆弱纤敏而多情易感，所有最柔软的心思和情愫都汇积在那里。《带灯》的场景依然在陕西这块土地上，通过镇干部综治办主任带灯的视角和细密的文字具体而微、事无巨细地展现农村本色世界。作者对乡村的熟悉让人阅读后不得不深感惊讶，如陈理慧所言《带灯》是贾平凹“敞向乡村大地的写作”，仿佛他张开了双臂，乡村的锅碗瓢盆家长里短就直往他怀里窜似的。

（责任编辑：王翔）

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