郭进拴|孟郊《巫山曲》鉴赏
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时间: 2025-12-15 11:00:00
郭进拴|孟郊《巫山曲》鉴赏
《巫山曲》是唐代诗人孟郊创作的一首七言古诗，此诗将巫山神女传说、峡中景色与诗人自身情感完美融合，营造出幽峭奇艳的意境，传达出独特的行舟感受。
## 一、开篇绘景，引入传说
“巴江上峡重复重，阳台碧峭十二峰。”诗的开头便展现出一幅雄浑壮阔的峡江图景，一个舟行之旅人的形象跃然纸上。诗人沿江上溯，入峡后遭遇山重水复、曲折连绵的景象，突出了行舟的艰难。“重复重”三字，强调山峦的重重叠叠，给人以强烈的视觉冲击。紧接着，诗人目光聚焦于“阳台碧峭十二峰”。“碧峭”二字精准地描绘出巫山十二峰的形态，“碧”展现了峰峦草木的葱郁之色，“峭”凸显了山峰的陡峭险峻。十二峰中，神女峰最为奇峭迷人，其魅力不仅源于峰势，更来自“朝朝暮暮，阳台之下”的巫山神女传说。“阳台”一词的出现，既点明了地理位置，又巧妙地引出了下文的神话故事，起到了启下的作用。
## 二、改写神话，情节集中
“荆王猎时逢暮雨，夜卧高丘梦神女。”诗人讲述了楚王梦遇神女的古老神话。在宋玉的赋中，楚王是在游云梦、宿高唐时梦遇神女，而孟郊将故事地点进行了改变，把楚王夜卧的高唐换成神女所居的高丘，使场景集中于一处。这种艺术再创造，让楚王和神女相会的情节更加紧凑集中。“暮雨”不仅是故事中的景象，也与诗人当下置身的环境氛围相契合，暗示着“神女”即将登场。此时，峡中暝色昏沉、细雨濛濛，营造出一种神秘而梦幻的氛围，引发读者的无限遐想。
## 三、描绘神女，形象缥缈
“轻红流烟湿艳姿，行云飞去明星稀。”这两句诗着力刻画神女的形象。“轻红”指晚霞，神女峰朝迎晨曦、暮送晚霞，又名望霞峰。“流烟”则描绘了薄棉轻絮般的云彩，它们似烟非烟、似云非云、似雨非雨，缭绕游荡，变幻无常。在“轻红流烟”的映衬下，神女的艳姿仿佛被湿润了，若隐若现。诗人将“轻红”比作神女颊上的红晕，“流烟”宛如神女身上飘舞的纱带，生动地展现了神女轻盈飘渺、美妙动人的姿态，流露出诗人对神女的热切向往之情。随着“行云飞去”，明星渐稀，神女的身影逐渐消逝在峡中，这浪漫的一幕慢慢消散。
## 四、结尾抒情，愁绪满怀
“目极魂断望不见，猿啼三声泪滴衣。”诗人极目远望，却再也不见神女的芳影，失落惆怅之感油然而生。“目极魂断”生动地写出了诗人如痴如醉、魂牵梦绕的状态，与《神女赋》结尾中楚王的惆怅之情颇为相似。最后，诗人化用古谚“巴东三峡巫峡长，猿鸣三声泪沾裳”作结，将峡中羁旅的愁怀、故事凄艳的结尾以及峡中迷离的景象融为一体。峡中猿猴的声声悲鸣，更增添了几分凄凉的氛围，使诗人不禁泪落沾衣。这种虚实相生的手法，让读者深刻感受到诗人与神女离别的痛苦，余味无穷。
## 五、艺术特色与情感表达
这首诗成功地描绘了神女的形象，用语恰当，使神女的形象既生动又缥缈。诗人巧妙地将自己的所思所想与神女峰的传说、峡中景色完美融合，传神地表达出了在行舟峡中的特殊感受。全诗风格幽峭奇艳，语言凝练优美，意境奇幻幽艳。孟郊的诗本有思苦语奇的特点，此诗偶涉秾艳题材，更显幽峭奇艳。从诗歌发展的角度来看，李贺的时代稍晚于孟郊，此诗似乎可以窥见由韩、孟之奇到李贺之奇的变化轨迹。总之，《巫山曲》是孟郊诗作中的别调，展现了诗人独特的艺术创造力和情感表达能力。
（责任编辑：王翔）
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