“画栋朝飞南浦云，珠帘暮卷西山雨。”雕梁画栋的诗意跨越千余年，依然令人向往。门楣、屋椽、窗格、栏杆、飞罩挂络……木雕所至之处，集古朴典雅与富丽华贵于一身，令建筑增辉，令观者叹为观止。

  木雕艺术是中华五千年文明中的灿烂瑰宝，分布极广，此衰彼兴，潮起潮落。由于各地的民俗、文化和资源条件不同，不同地方的木雕作品取材不一，工艺不同，形成了诸多具有浓郁地方特色、各有千秋的流派，浙江东阳木雕便是其中之一。

  “中国四大木雕”之首

  东阳木雕，为“中国四大木雕”之首，起源于商周，溯源自唐，发展于宋，鼎盛于明清。

柴耕渔乐 陆光正 制

  据东阳《康熙新志》载，唐朝太和年间，东阳冯高楼村有冯氏兄弟两人，兄冯宿曾任剑南节度使、吏部尚书；弟冯定曾任工部尚书，是显赫一时的权贵豪富，其宅院“高楼画栏耀人目，其下步廊几半里”。20世纪初，唐元和年间进士、宰相舒元舆之墓被盗，有精雕陪葬木俑出土，进一步佐证了东阳木雕已颇具雏形。

宫廷木雕

  东阳黄门晖映楼，始建于南宋绍兴二十六（1156）年，重建于1230年。东阳乡贤陈樵在其作《晖映楼赋》中形容晖映楼为“飞阁中起，虹采相宜，则有群书漆版，汗简华缄”“琢桂为户，文锦楹兮，名翠引翼，翠螭腾兮”。可见，至宋代，东阳木雕技艺已具备较高工艺水准，雕刻风格也尽显精细。这一点，在现存的东阳木雕实物中可进一步体现。

  1963年，东阳县城南郊的西岘峰下，倒塌的南寺塔里出土了一尊善财童子像和一尊残损的观音菩萨像，后经考证均雕刻于北宋建隆年间。善财童子立于云纹装饰的莲花宝座之上，细腻清雅，形态生动，无论从造型，还是刀法上，不可不谓之精细。

  经过多年发展沉淀，东阳木雕最终在元明时期形成了成熟、独特的艺术风格。彼时，东阳木雕多用于建筑装饰。其中，明永乐年间修建的东阳卢宅，宅内随处可见技艺精湛的木雕，无论是建筑构件还是室内家具，其艺术性之强、布局之丰满，散而不松、多而不乱、层次分明、主题突出、故事性强，可谓我国民间艺术作品中的集大成之作，也是东阳木雕风格达到成熟的最好佐证。

  清代东阳木雕的发展更盛，尤其在乾隆年间。据《东阳木雕历史调查研究参考资料》记载，清乾隆时期东阳和嵊县曾有400余名木雕艺人进京为故宫雕刻装饰。宫廷木雕工艺的高要求、高标准，也促使匠人对东阳木雕的运用达到极致。这种蓬勃发展态势一直延续到近现代。

  民国时期，受传统绘画艺术的影响，传统的木雕技法与中国绘画艺术巧妙地融合，更增添了东阳木雕形神兼备的艺术性，其造型图案也更加丰富精致，出现了着意模拟绘画笔意、讲究作品诗情画意的“画工体”木雕流派。新中国成立后，政府高度重视和支持东阳发展木雕产业，成立了多家木雕生产组织，使其与中国传统诗、书、画巧妙地融为一体，有不少名品传世。2006年5月20日，东阳木雕经批准被列入第一批国家级非物质文化遗产名录，成为第一批入选国家非遗名录的木雕流派。

  雕梁画栋 檐上生花

  东阳木雕，以平面浮雕为主，其多层次浮雕、散点透视构图、保留平面装饰均特点鲜明，是中华民族最优秀的民间工艺之一，被誉为“国之瑰宝”。

  从技法上看，东阳木雕以构图饱满大气、层次丰富细腻、图像写实传神、做工精雕细刻、清秀典雅耐看、欣赏与实用完美结合的艺术风格在中国木雕界独树一帜。其以层次高、远、平面分散来处理透视关系并以中国传统绘画的散点透视或鸟瞰式透视为构图特点，它所表现出来的内容比西洋浮雕更为丰富，可以充分展示画面内容，做到“画中有画，景中有景”。

  此外，东阳木雕对造型也有着极高的要求。与普通雕塑不同，其从创作之初直至创作结束，都是不断在做艺术雕刻的“减法”——去除掉多余的部分，保留艺术作品的本体，最后使艺术作品脱壳而出。而这种创作特性也决定了这项艺术的高难度和艺术价值。

  值得一提的是，东阳木雕的空间推敲构思巧妙、布局紧凑，既不同于国画的二维空间，又不同于雕塑的三维空间，处在二维到三维之间“二点五”维度的空间之中，寻求一种特殊的艺术形式。同时还兼具了国画和多种雕刻形式的艺术表现手法，也形成了自己独树一帜的艺术语言，在一深一浅间尽显东阳木雕传统技法的独有魅力。

千工床 杜云松 制

  从内容上看，东阳木雕选材内容广泛却并不随意，从历史事件、神话传说、民间故事、古典文学，到吉祥动物、花草树木、山水人物、鱼虫走兽等，由东阳木雕手工匠人们精挑细选，皆富含文化深意，追求意境之营造。东阳地区的古建筑上随处可见的动物纹样，如“梅鹤迎春”“鲤鱼跳龙门”“狮子滚球”等，反映出人们对吉祥、喜庆的向往与追求；“八仙过海”“嫦娥奔月”“竹林七贤”“三顾茅庐” “武松打虎”等民间耳熟能详的故事，更是透露出中华文化传承的力量……

  源于东阳 反哺东阳

  东阳木雕之所以以“东阳”二字冠名，源于其浓郁的地方特色。浙江东阳自然环境优渥，物产丰富，有许多优良的木材，为当地木雕产业萌芽及发展奠定基础。

  与众多色彩斑斓的其他木雕艺术不同，东阳木雕素来色泽淡雅，不施以深色漆料。作品完成后，采用清水漆做表面处理，再施一层浅色透明的桐油，因此也被称为“白木雕”或“清水白木雕”。

  也正因如此，东阳木雕在选料方面极为严格。除要求木料完好、没有虫蛀，对木料的木纹、色泽等也有很高的要求。东阳木雕多采用香樟木、白桃木、椴木、银杏木等木材，它们生长缓慢，散发经年不衰的浓郁香气。复杂又自然的纹理走势，疏密有度的纹理排布和源自天然的木材本色，使得东阳木雕犹如清水芙蓉，质朴却又不失明媚。清新典雅的独特风格雕饰于江南民居之上，装点于典雅的水乡厅堂之中，相辅相成，相得益彰。

  因木雕产业发展，东阳有“中国木雕之乡”和“中国红木（雕刻）家具之都”之称。据浙江省东阳市副市长黄阳明介绍，东阳市现有木雕红木家具企业1300余家，红木交易市场面积达200万平方米，2020年全产业链总产值已达630亿元；拥有亚太工艺美术大师3人、中国工艺美术大师11人，从业人员10余万人。

  黄阳明说，木雕红木产业是文化产业、富民产业，东阳市将充分发挥工艺、人才、产业集聚三大优势，全力打造全国工艺美术产业融合发展示范基地。