鲁本斯的绘画步骤（图文解说）-少儿艺教网

鲁本斯的绘画步骤（图文解说）

作者: 鲁本斯
编辑: 程艳红
来源: 网络
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鲁本斯很少直接在画板上写生，他总是先画好底稿素描，并在素描中解决构图和具体绘画中的种种问题。鲁本斯在画板上开始画时，他的全部精力会完全集中在画板上，而不会为模特分神。

鲁本斯先用一层薄如水彩的淡色，迅速勾勒出肖像或人物。再用暖棕色表现画面阴影区，并勾出光区的轮廓。然后在光区涂上常用于肤色的半透明的中间调。在红颊和唇部加入色彩。明暗区几乎是相同的明度，只不过一个是透明的，一个是半透明的。这两个明暗面可进行融合，直到人物构型完美。明与暗的交会处用白黑调出的各种灰色填充，人物亮面的阴影也用灰色而不用熟褐色。鲁本斯大量运用灰色是为了使人物在画中有后退感。因为强色使人物有前进感，而灰色则给人一种后退感，如果说鲁本斯在色彩组合上有秘诀，那么他的冷灰色便可当之无愧。当你将冷灰色涂于粉红肤色的边缘时，这些灰色便呈现出蓝甚至绿的色彩。

灰色塑造好人物形态后，便可马上在透明的阴影处的反光区补上红色或灰色。到目前为止，肖像和人物都只能保持淡色调。最后两步是先给画面加一层光，然后强调阴影中的突出处，最后两步中光区亮调是浓重不透明的。肤色上的最亮处不是单一白色，而是与肤色调的混合色。阴影突出处是用暗熟褐色、深红色或黑色，此外在需要的部位柔和或加重强度色彩。

鲁本斯的画每一部分都有剩下而未完成的画面，只有在结束时，它才是完整的，因此他人画起鲁本斯的画来需要很大勇气与信心。鲁本斯的油画技法，可以仅在几个小时内就完成一个三维立体的头部。

鲁本斯使用的颜料与画笔

肖像画：

色板中颜色顺序如下：铅白、那普黄、浅土黄、法国浅朱红、大红、熟赭、熟褐、象牙黑、群青。

画笔为4、5、8号圆头鬃毛刷，4号圆头貂毛笔，大平头鬃毛混色刷。

人体画：

除用普蓝代替群青外，其他色彩与肖像画同。

画笔为6、8号圆头鬃毛刷，4号圆头貂毛笔，大平头鬃毛混色刷，12.7cm平头牛毛混色刷。

步骤演示：

1. 用黑粉笔或炭笔，红粉笔和白龚戴笔在淡黄色纸上画人物写生。红色用于暖色，白色用于高光处和光区，纸的浅黄色表现中间调和反光。线条方向按人物的自然形体。

2. 熟褐中混入少许调色油调色。再用鬃刷蘸上此色，将准备好的素描转到画板上。这一步要十分注意比例结构，而细节方面则不需要考虑，修改时只需用布抹去某些笔触再重画。

3. 再用第2步用过的画刷，将少量调色油稀释的熟赭色涂于人物的头发。调色油不宜过多，它的具体用量只有通过不断实践才能把握。但是如果在使用调色油后画面变得油滑，则一定是调色油用量过大。在这一步，同时用象牙黑、白色和群青的混合色画背景部分，画背景时，直接在画板上调色，且画面颜色要薄。

4. 用熟褐色涂于头发的暗色调处，但要保持阴影处颜色透明，以便显出画板的光。

5. 沿头发的曲线，用干净的貂毛笔将那普黄涂于头发最亮处。将头发最亮处的四边融于头发基本色中，但保留亮区中间厚色不动，要注意，不要将不透明的那普黄涂在上一步透明的阴影中。

6. 用象牙黑和白色调出的灰色薄涂脸、颈和胸的阴影处，使其呈透明色。再将灰色涂于所有人物转身和向后靠的部位，如脸颊的外边轮廓处和胸。每一把鬃刷用于每一种不同颜色。

7. 用土黄、白色和法国朱红调出的中间调肤色涂于脸和胸的光区。这种颜色应重叠于肤色边缘，不让画板有空白处。再加朱红色于眼皮、脸颊、鼻子和嘴。

8. 在未干的画中，用熟褐突出头和脸部的五官。

9. 先按一个方向，用大干头鬃刷进行融色，再向相反的方向融色。这种融色只是使色彩柔和，并不是要改变现有轮廓。继续完善画面，修改所有基本明亮度，用不同画笔修改肤色，灰色和熟褐色。然后用朱红色表现鼻子和下巴下的反光。

10. 用白和土黄调出的较亮色调涂于皮肤高光区。由于其中铅白的自身特性，这种混色厚而且不透明，上于肤色可突出高光区。小心不要将肤色涂得太亮，因为现实生活中没有纯白色的肤色。

11. 用不同的画笔蘸不同的颜色进一步完善头的造型。修改每一笔时，用画刷从亮到暗来回刷。

12. 再次重新突出肤色高光区，柔和边缘色。刻画细节处，并强调鼻孔和唇线的深影。高光区不是纯白色而是肉色。同时开始画人物的手。

13. 再按画脸的步骤完成手。在手上涂一层透明的熟褐和象牙黑的混色。

14. 用白色、象牙黑、群青和少量调色油画背景色。如果颜色太淡或太深，可以在画板上直接加入相应的颜色，并用画笔调匀，直到颜色合适为止。头发边缘和外套都用蓝色重叠上色，所以两者间没有很明显的分界线。如果由于过多的蓝色重叠，使头发和外套间线条不清，可以用黑色重新勾勒轮廓。在轮廓四周加色，使新线条不会太硬，而且使人物与背景中间不留空白处。用手指擦画法造出柔和的边缘，使人物仿佛在一个实在的空间中被四周空气包围。