《蝶恋花.答李淑一》是毛泽东写的一首名诗，书者无数，袁海涌选择用草书走笔，既有毛体书法的汪洋恣肆、跌宕起伏，又有自身存在的稳健质朴，充满着伟岸开阔的气象。

       素有“红色书法家”称号的著名书法家袁海涌先生，是毛泽东纪念馆专职书法家。其热衷于毛泽东思想及毛泽东诗词书法的研究学习，从毛泽东书法中吸取了豪放大气、激情澎湃的艺术特点，形成了自己独特的艺术风格，他创作了大量的毛泽东诗词书法作品，深受书法爱好者的青睐。多年来，他一直用自己的书法语言传播着毛泽东思想和红色文化，对毛泽东既充满激情、又有理性的草书百临不厌，他时常徜徉在毛体草书的线条中，随着那具有视角美感时紧时密，时快时慢的线条，走进一种“气场”中，就像在现实生活中被毛主席的伟人风范所吸引一样。因此，在书《蝶恋花.答李淑一》时，袁海涌心事激荡，笔力坚实，整幅作品显示出笔法跳跃、飞动时，更主要的是深沉浑厚的风度。

       书法作品《蝶恋花.答李淑一》是袁海涌写的比较灵活的一幅草书作品，好像下笔如有神，越写越活跃，活跃中又含着凝重，线条如老梅枝干，硬朗圆劲。尤其枯笔的自然流泻，枯而不躁、枯而见润，彰显风起云涌的运笔，在飞扬中不浅薄，积储浑厚。一般临摹写伟人的作品，书者都是心存敬畏，正襟跪坐而书，墨色均匀温润，少干湿变化，而袁海涌书《蝶恋花.答李淑一》，不是以明媚宜人来讨好观者，而是写的墨气淋漓，笔饱墨浓的部分，墨气深深地渗透纸背，每个字都有很强的立体感，。浓墨入纸而不板滞，线条圆劲中洋溢着难以按捺的热烈。

       袁海涌书《蝶恋花.答李淑一》，在章法安排上采取了密集的组织法，尽管其谙熟草法，笔法简约，但通体并没有疏空的感觉。反而有种水谋波诡，参差错落而下，彷佛草稿的随心信笔，连笔不太多，而暗示增加了，轻轻地做一个启动动作，笔画末端饱墨劲笔示意下面未完待续。毛泽东曾对书法有过深刻的感慨：“字的结构有大小、疏密，笔划有长短、粗细、曲直、交叉，笔势上又有虚与实，动与静，布局上有行与行间的关系、黑白之间的关系。这一对对的矛盾都是对立的统一啊！只有兼学并蓄，有自己的创新，自己的风格，才能引人入胜。”我想，袁海涌在书毛泽东这首《蝶恋花.答李淑一》之前，肯定是深谙了毛泽东对书法艺术的精辟辩证，所以，才能做到既广采博取，又独具风格。