年年被骂且越骂越凶，但是关注度不减反升，差点就以为今天金曲奖是以哗众取宠，以自黑来刷存在感。当然，这是个笑话，那么专业，那么权威的金曲奖又怎会做这等贱事？说句公道话，台湾金曲奖就算被骂得再多，再狠，审视一下整个华人音乐流行圈的颁奖礼，还是真是再找不出一个能与金曲奖同等规格，同等地位，同等影响力的音乐颁奖礼，所以，这是台湾之光，源于台湾，影响了大中华地区。

　　金曲奖是台湾之光，有意思的是台湾歌手似乎光芒不再，这本是不争的事实，以今年的金曲奖提名名单来说，看不见周杰伦、看不见张惠妹(微博)、看不见王力宏(微信号：wlhmusicman) 榜上提名也都是再正常不过的事情，大家都知道因为他们去年没有发片，尽管是这样，但是总有很多的托辞在为台湾歌手们做掩饰。所以要问为什么没有发片呢，因为太忙，忙于在各地巡演、商演、做导师甚至旅游，忙到没有时间做专辑，这是主观原因。而客观原因则是市道太差，唱片产业不济，所以需要更多时间找成本来打磨一张高大上的专辑，好为下次入围金曲奖做准备。

　　本土歌手不给力，还可以把橄榄枝投向到大中华地区，这不是近两年金曲奖才开始做的事情，这么做已经有了很长一段时间吧。金曲奖如今乐于这么做虽然不是百利而无一害，但至少利大于弊，最基本的就是保证双赢。赢的既是弥补了本土候选作品有限的尴尬，赢的也是能让金曲奖的影响力更大更广，所以一句“金曲奖不局限在台湾，而是在大中华地区”就成为了最有分量的说辞。当然这也使得金曲奖提名名单，特别是某些重要奖项的提名出现了外埠歌手一统大局的局面。去年金曲奖“最佳国语女歌手奖”提名名单上香港女歌手占了大半江山的局面依然让人记忆犹新，今年金曲奖提名名单让人双眼放亮的则是“内地双李”（李荣浩、李健）的横空领跑——想来这会让许多热爱、保护台湾的筒子感到震惊吧，不知道是不是为此要高呼台湾文化产业也已经被对岸包围了？不知道是不是因此又要发动新一轮游行?可是就算是没有“内地双李”，相关入围的林俊杰(微博)、何韵诗(微博)、蔡健雅(微博)、戴佩妮(微博)等也都不是台湾歌手，这才是关键之处，倒是不知道是该说台湾歌手真是不给力，还是外埠歌手太给力？

　　当然，不要因为外埠歌手能在几个重要奖项上抢去了风头，就真正认定为金曲奖并没有本土保护主义的嫌疑，其实台湾的本土保护主义一直在延续，只是在很多不得已的情况下这一份保护才不得不让步。因而，私心不是没有，只是不敢做得太明显，更多的体现在细节上，这也使得其实一些“烂作品”能够以充数的身份出现在提名名单之中。再有，对于本土作品的保护还能体现在“最佳年度歌曲奖”上，不是全然可是在很大的出发点上，对这个奖项入围、获奖的评选权衡上还是以台湾地区的社会影响力为主，这个是必然中的必然，本届入围的谢金燕的《姐姐》、五月天(微博)的《入阵曲》、Tizzy Bac《这是因为我们能感到疼痛》等作品在台湾社会上就具有一定的影响力、号召力、话题性、抚慰性，所以无需质疑为什么洗脑的金燕的《姐姐》，并不算流行的Tizzy Bac《这是因为我们能感到痛》能够入围这个年度奖项。

　　真心觉得金曲奖已经很努力，很努力地完整了这一份2014年金曲奖提名名单，要知道2013年的华语乐坛其实并没有太大的作为，因而不要以为有了“内地双李”的领跑，就能够让本届金曲奖提名名单有了焦点。纯粹地以音乐的角度来说，今年的入围作品亮点真没有很多，即便是金曲奖常客大赢家蔡健雅，这一次也低调到不行，虽然再一次入围“最佳国语女歌手奖”并有可能再拿奖，但是相比起从前一张专辑的绝对性领跑，这次真是不足以为谈。此外，被认为是遗珠的田馥甄(微博)《渺小》、陈绮贞《时间的歌》等这些所谓的大热，切莫因为歌手的影响力而模糊了歌手表现、专辑本自身上的不足，不能入围也不见得是一件憾事。