步骤一：
      先用铅笔在画纸上勾画出人物及背景，在此之前也可用草稿纸多画几张小构图，因为人物写生难度相对较大，稍有不准就能看出。在基本定位后，再用单色(如群青、熟褐等)勾画，用色勾出轮廓，粗细、线面、浓淡的变化要根据画面的素描关系来表现。不过，单色勾画一定要简略概括，不必过于详尽、具体，否则会束缚后阶段的用笔用色，影响画面的塑造。比例位置一定要准确，以免由于水粉画本身特性给下一步修改带来较大的难度。

步骤二：
      在上一步的基础上，接着可以用相对较薄的颜色，近似水彩画那样将人物、背景、环境的色彩关系简单地铺画一下，色彩不必变化太丰富，只要表现出画面整体的色彩倾向和相互之间的关系即可。
      这一步的次序应是先暗部、后亮部，先深色、后淡色；在把握色彩倾向的基础上，按照素描关系从头发开始，脸部根据需要，适当画出几笔，这样头部的素描关系可以得到有效控制。同时在画头部时，颈、肩、手等皮肤裸露部位也要逐个按亮暗关系一起画，色彩变化不必太大，这样可与头部形成一个整体；画亮部时要注意皮肤颜色在明度、色相、纯度上的倾向。根据环境稍作一定的区别，每个部分的结构不必仔细刻画和表现，只要表现出大的结构感觉即可。
      按照先暗后亮的次序，在画好暗部后，是逐步向亮部推移，还是直接画亮部，然后再画中间层次，把暗部和亮部衔接起来，在水粉画中，后一种手法的优点要明显一些。因为画好暗部立即画亮部，把明、暗两大块拉开，就不会因明、暗层次过于接近而使画面缺乏对比。但在铺亮部和暗部时一定要注意人物的色彩关系．此时色彩关系比素描关系更为重要，要抓住一开始对色彩新鲜、敏锐、生动的感觉并表现出来。
      另外，还要注意的就是人物和背景的关系，因为人物肖像写生必定会安排在一定环境之中，背景是与人物画有密切关联的组成部分，它起到烘托和突出人物、完整和丰富画面的作用。在铺色时一定要完整地考虑两者之间的关系。按照先后顺序，一般淡色背景是先画人物后画背景，而深暗或鲜艳的背景就必须先画背景后画人物。但两者不是先把人物画完再去画背景，或是先画完背景再去画人物，而应是按整体色彩、素描关系同时去表现。

 

 

步骤三：
      如何把人物的形象表现得更为完整，更为具体，更为真实，这一步是关键。先从人物的面部入手，重点刻画出五官的具体转折及色彩关系，注意五官的表现技巧和手法，对人物头部的细节应重点刻画，如眉、眼睛、鼻、唇的高光．头发的质感、发梢等。在刻画五官和面部色彩的同时，要注意头部的外形边缘与背景的虚实关系以及色彩的对比关系，注意环境色对肤色暗部的反射。在表现头部的同时，应将衣服的色彩跟上，使整幅画的备部分色彩关系互相呼应。要避免将人物头部完全画好，再去画衣服和背景，否则极易造成人物的头部与衣服、背景互相脱节，产生僵硬死板的效果。
    深入刻画细部是在先前铺的大体色调的基础上将人物和背景的细部进一步塑造得更为具体和丰富。这时必须注意在重新用颜色和笔触塑造细部时，最好不要把原先铺的大体色全部覆盖住，因为第一遍铺的大体色具有新鲜、透明和生动的优点．尽量作一定的保留，以增添画面色彩的生动性。

 

步骤四：
      在整个写生过程中，一直强调从整体表现和观察入手，但在具体刻画细部时可能会忽略整体，或过分强调色彩而减弱形体塑造和素描关系，或过分强调背景的变化和丰富而影响人物主体的突出．等等，这都会使画面的整体关系失去一定的协调性。所以．在人物写生将近完成之际，从整幅画的画面色调、素描关系出发，需要调整画面不准确的色彩以及人物的形体塑造，调整破坏和影响画面整体关系的部位，使人物形象更加生动精神，更加完整统一。

（责任编辑：王翔）

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