水彩画技法_夹色法案例_夜色
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时间: 2012-04-23 10:11:13
图1:在透纳灰画纸上,用群青勾一幅水彩草图。在山岭和湖面上薄涂一层群青,一定要留几块淡色调子的区域不要着色。这幅画所用的浅灰色纸很适合于色彩的“易变”范围,赋予浅色调子一种柔和的感觉,与要表现的气氛保持一致。

图2:用极细的笔蘸群青在未着色的天空区勾几条云的轮廓线,用笔流畅地涂几条粗和细的线条,待颜料干燥。可用理发吹风机加速干藻过程。

图3:现在给山峦和湖面涂第一层色。用细笔沿上部湖岸添加另一层群青色。用疏松有力的笔触将颜料皴擦在纸上,造成色调变化的花纹,待颜料干燥。

图4:用中号笔,如7号笔,涂一点永固白水粉以强调山上、山顶和月亮的光线,这会造成比背景纸的灰白色亮得多的鲜明光线色调。

图5:用大号薄涂笔在天空区涂上淡天蓝色。用笔要均匀地扫过画面,特别是涂过云的轮廓线和山的上部轮廓线时,要特别小心,待涂层干燥。

图6:仍然用大号笔在山岭上涂一条宽阔而平滑的紫红色,这层色会给云造成微妙的色彩和一系列饶有兴味的色调。

图7:用小号笔,如4号笔,在前景的湖面上涂一层紫红。笔要很湿,笔触要松弛,上下波动产生一系列稀薄的色调,表示水的不断流动。

图8:继续用普鲁士蓝与象牙黑的混合颜料画云。混合颜料中多加些象牙黑以加强色度。用小号细笔,如2号笔,给云涂深色调时,要多蘸些水,笔触要流畅,有节奏。

图9:用普鲁士蓝和象牙黑进一步加深景色的色调,但用水不要再那么多。用几乎全干的笔皴擦需要深色调的地方,从原先的涂层中会显露出一些小的色斑,给画面造成一种纹理,这是用所有涂抹法达不到的效果,此种技法叫做“薄擦法”。

图10:用紫红、普鲁士蓝、象牙黑和群青的混合颜料绘出构图地平线上的土地,还要用同样颜料画倒影,但色调要淡一些。涂色时用湿笔,但仍需保持笔的清洁。注意隐约显露出的淡色调子,不要涂上颜色。

图11:用宽阔的笔触薄涂群青与紫红的混合色以加强云中的色调。要将此种混合色扫掠过原先涂在天空上的群青与象牙黑混合色层。如果发现某些色区的色调过暗,可用海绵提色。颜料未干时,较为容易做到这一点。

图12:在这两块土地上(地平线上的和水中倒影)用小号薄涂笔再涂一层象牙黑、群青和紫红的混合色。一层一层叠加涂色,使色调加深,增加构图的深邃苍茫感。

图13:重要的是,每涂一层色要上等干燥后再涂下一层。现在应该涂月光的浅色调子了。混合群青与少量永固白水粉,涂在山顶上,用同样的混合颜料以宽扫的笔触画出平静湖面上反射出的月光。

图14:原先的涂层干燥后,绘出山在湖面上的上叶倒影。混合群青与紫红,涂绘要流畅,一定要使倒影与山的形状相符合。

图15:用小号笔,如2号笔,在紧靠山的轮廓线上涂一层永固白水粉、镉红、那不勒斯黄和紫红的混合色。用速写画线的笔法画几条宽松的“z”字形粗线条,使原先的色层从中显露出来,这种色调表现了白雪山顶反射到天空的光线。最后涂的颜色虽然是暗的,却不应是朦胧或混浊的。

图16:完成。
月亮是用永固白水粉涂出轮廓后,又用象牙黑点染少许,显示出云影引起的微妙色调变化。水面上这条月光带是用白水粉特别强调出来的,水粉的不透明性正好表现出了光的亮度。本幅画总的用的综合技法完成的,画中有用夹色法、混合法、薄涂法、薄擦法等。
月亮是用永固白水粉涂出轮廓后,又用象牙黑点染少许,显示出云影引起的微妙色调变化。水面上这条月光带是用白水粉特别强调出来的,水粉的不透明性正好表现出了光的亮度。本幅画总的用的综合技法完成的,画中有用夹色法、混合法、薄涂法、薄擦法等。
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