水彩画技法＿夹色法案例＿夜色
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时间: 2012-04-23 10:11:13
图1：在透纳灰画纸上，用群青勾一幅水彩草图。在山岭和湖面上薄涂一层群青，一定要留几块淡色调子的区域不要着色。这幅画所用的浅灰色纸很适合于色彩的“易变”范围，赋予浅色调子一种柔和的感觉，与要表现的气氛保持一致。
图2：用极细的笔蘸群青在未着色的天空区勾几条云的轮廓线，用笔流畅地涂几条粗和细的线条，待颜料干燥。可用理发吹风机加速干藻过程。
图3：现在给山峦和湖面涂第一层色。用细笔沿上部湖岸添加另一层群青色。用疏松有力的笔触将颜料皴擦在纸上，造成色调变化的花纹，待颜料干燥。
图4：用中号笔，如7号笔，涂一点永固白水粉以强调山上、山顶和月亮的光线，这会造成比背景纸的灰白色亮得多的鲜明光线色调。
图5：用大号薄涂笔在天空区涂上淡天蓝色。用笔要均匀地扫过画面，特别是涂过云的轮廓线和山的上部轮廓线时，要特别小心，待涂层干燥。
图6：仍然用大号笔在山岭上涂一条宽阔而平滑的紫红色，这层色会给云造成微妙的色彩和一系列饶有兴味的色调。
图7：用小号笔，如4号笔，在前景的湖面上涂一层紫红。笔要很湿，笔触要松弛，上下波动产生一系列稀薄的色调，表示水的不断流动。
图8：继续用普鲁士蓝与象牙黑的混合颜料画云。混合颜料中多加些象牙黑以加强色度。用小号细笔，如2号笔，给云涂深色调时，要多蘸些水，笔触要流畅，有节奏。
图9：用普鲁士蓝和象牙黑进一步加深景色的色调，但用水不要再那么多。用几乎全干的笔皴擦需要深色调的地方，从原先的涂层中会显露出一些小的色斑，给画面造成一种纹理，这是用所有涂抹法达不到的效果，此种技法叫做“薄擦法”。
图10：用紫红、普鲁士蓝、象牙黑和群青的混合颜料绘出构图地平线上的土地，还要用同样颜料画倒影，但色调要淡一些。涂色时用湿笔，但仍需保持笔的清洁。注意隐约显露出的淡色调子，不要涂上颜色。
图11：用宽阔的笔触薄涂群青与紫红的混合色以加强云中的色调。要将此种混合色扫掠过原先涂在天空上的群青与象牙黑混合色层。如果发现某些色区的色调过暗，可用海绵提色。颜料未干时，较为容易做到这一点。
图12：在这两块土地上(地平线上的和水中倒影)用小号薄涂笔再涂一层象牙黑、群青和紫红的混合色。一层一层叠加涂色，使色调加深，增加构图的深邃苍茫感。
图13：重要的是，每涂一层色要上等干燥后再涂下一层。现在应该涂月光的浅色调子了。混合群青与少量永固白水粉，涂在山顶上，用同样的混合颜料以宽扫的笔触画出平静湖面上反射出的月光。
图14：原先的涂层干燥后，绘出山在湖面上的上叶倒影。混合群青与紫红，涂绘要流畅，一定要使倒影与山的形状相符合。
图15：用小号笔，如2号笔，在紧靠山的轮廓线上涂一层永固白水粉、镉红、那不勒斯黄和紫红的混合色。用速写画线的笔法画几条宽松的“z”字形粗线条，使原先的色层从中显露出来，这种色调表现了白雪山顶反射到天空的光线。最后涂的颜色虽然是暗的，却不应是朦胧或混浊的。
图16：完成。
月亮是用永固白水粉涂出轮廓后，又用象牙黑点染少许，显示出云影引起的微妙色调变化。水面上这条月光带是用白水粉特别强调出来的，水粉的不透明性正好表现出了光的亮度。本幅画总的用的综合技法完成的，画中有用夹色法、混合法、薄涂法、薄擦法等。
月亮是用永固白水粉涂出轮廓后，又用象牙黑点染少许，显示出云影引起的微妙色调变化。水面上这条月光带是用白水粉特别强调出来的，水粉的不透明性正好表现出了光的亮度。本幅画总的用的综合技法完成的，画中有用夹色法、混合法、薄涂法、薄擦法等。
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