画面
       透视学中为了解决把一切立体的形象都纳在一平面上来，就在人眼与物体之间假定有一件透明的平面叫做“画面”。它必须是垂直于地面，必须与画者视中线即注意方向的视线垂直，与画者的脸面平行。
      画面虽然看不见，摸不着，但是非常重要，透视学中所要解决的一切问题都是先在这个画面上进行研究的。请看图1-1所示。

图1-1

图1-2

图1-3

      图1-2是一个画家站在3根等距离电杆的前面，他与电杆之间有一个透明的“画面”，电杆的1、2、3点和4、5、6点向画家眼中投射过来，当它们通过“画面”时留下了1’、2’、3’、4’、5’、6’，这时我们看到“画面”上的三根电杆已经产生了近长远短的透视变化，这就是写生时从实物到“画面”，从画面到人眼再描在纸上的关系。

视圈（视域）
      人眼位置固定时所见处界景物的范围，头部不转动，眼光向前看，从画者的眼即视点到60度角的视线所形成的圆锥，视锥与透明“画面”相接的底面圆形，叫视圈或视域（图2-1）。

图2-1

图2-3

      为了避免失真变形，我们把想要画的景物纳入60度视角以内。但是，有些画家为了表现在他视角以外左右所见到的物象，如图中的沙发和柜子与右边的桌子实际上是平行的，而在这里却与画面成一定的角度（图2-3），因为，那是你目光左右移动所见到的实际样子，就象照相机换上了超广角镜头或鱼眼镜头（标准镜头焦距为50毫米，低于这个数值就称广角或超广角镜头0），所拍景物呈现的独特画面效果。
基面、基线
      基面即放置物体的水平面，画面与基面的交接线叫基线。

图2-2
 

视点与视距
      视点就是画者眼睛的位置。视距就是画面与画者之间的距离（图3-1）。

图3-1

图3-2

图4

       仔细研究丢勒在公元1514年完成的最好、最成熟的作品《书房中的圣保罗米》（图4），这里且不论他的木雕版画工艺技巧如何娴熟，仅在透视技法这方面就能感到大师的功底非凡。可以这么认为，在这幅作品中各种透视技巧几乎全部用上，特别值得一提的是，在画中的大块光影表现得十分完善，大家不妨可用尺子在画面上仔细找一找，向画面右中间延伸的墙面、屋顶、地面、家具以及屋顶上吊起的萌芦、地上的书、小画板等都向什么地方集中。相信你一定会有收获。