胡桃油

胡桃油
       在过去的绘画中，胡桃油的使用比现在更普遍，因为它难以在锡管中保持很长时间。胡桃的含油量约为65％。

婴粟油

婴粟油
      婴粟油是经过碱加工的。它不像亚麻仁油那样过一段时间后倾向于变黄，所以多用挡粟订来调配白色和浅淡的颜色，可以长久保持洁白不变黄。它的缺点是干燥速度缓慢，年久容易出另裂纹。
      以上这些都属于调色油一类。颜料中加进一些调色油可以使颜料变稀一些，便于用笔，也甘使颜色有光泽，保持浓度。有时也用来稀释颜料使其变得透明。此外，有些颜料更需调色油刀如土类颜料容易硬化，常需要加些调色油，以保持其柔软。当然，镐类色质地很软，几乎不需要早另外加入调色油。

亚麻仁油

亚麻仁油
      亚麻仁油是一种干性油。根据处理方法的不同分为以下几种:
1.精炼亚麻仁油，是经过碱处理后的亚麻仁油，降低了稠度，增加了透明度和颜色的光亮度。
2.通用亚麻仁油，经过聚合的亚麻仁油，经稀释后可以用来上透明色、调色和上光。干燥之后形成搪瓷样的薄膜，掩盖笔触，实际上不变黄。
3.冷压亚麻仁油;不加热冷压的生油，其特性经久不变，带有中或浅的黄色。通常用于研磨颜料，其色膜比热压的亚麻仁油更为柔韧。
4.速干亚麻仁油，含锰干剂的生亚麻仁油。调暗颜色比精制加工的亚麻仁油干得快速。
5.日晒浓缩亚麻仁油，日光照射后自然浓缩的生亚麻仁油，水分减少流动性弱，增加了干叫速度，提高了质量和持久性，适合于上光、加透明色和调色。

光油

光油
       光油主要是由树脂溶解于松节油申制成。一种光油比较浓厚，画完之后涂在画面上，能便面明亮，恢复颜色的光泽，减弱笔触的痕迹，使得画面平整。一般要等画好一、两个月至半年， 面颜色干透以后涂刷。也可以局部使用。有的画家喜欢柔和不发光的画面，画完后就不加光 或者涂用一种不呈现明亮光泽的光油。另外一种光油比较稀薄，叫做补笔上光油。在绘制过程中有些颜色因吸油失去光泽，使用补笔上光油涂盖或调入颜色可以使颜色恢复光彩。用达玛树脂制成的光油，干后有变黄的倾向。用玛提脂制成的光油，干后不变黄。光油有调制好了的瓶装和桶装商品出售。也可以单独购买块状天然树脂，溶解于松节油里，自己配制。

黑油

黑油(透明画法用)
      黑油是膏状的透明画法用油。使用这种油于透明画法中，可易于用笔，着色均匀、透明，富7光泽，附着力强，透明色不会流淌。现代还生产有白色透明膏状的透明画法用油。

干性油

干性油
     亚麻仁油是彩绘颜料的基本凝固剂，并且使画完以后的画面颜料干燥。用亚麻仁油改变颜料的浓度。

油画调色油

油画调色油
     可增强油画颜料的粘稠度和光泽度。如果你不想买市场出售的这种调色油，可以用经过提炼的亚麻仁油或重合亚麻仁。

上光油 

上光油    
      两种上光油都是为保护画面而制，一种使画面无光，另一种使画面有光。

松节油
      松节油干得快，干后可从颜色中蒸发掉。开始画时用它稀释颜色和用来铺大面积的底色过多地使用松节油容易使颜色失去光泽，变灰变暗。使用松节油过多也会使颜色含油分过少，而失去附着力。

溶油量低的颜料

溶油量低的颜料
      (50％或更少)只有很少的几种 颜料溶油量是低的：这里包括群青(上 图钴蓝和铅白．

溶油量高的颜料

溶油量高的颜料
      溶油量高的颜料(70％或 更多)  这类颜料包括熟赭、生赭(上图)，熟褐、温泽蓝和温泽绿、茜草颜料、永固玫瑰红和钴蓝颜料。

 

溶油量居中的颜料

溶油量居中的颜料
      溶油量居中的颜料(50％ 70％)    镉黄、镉红(上图)，氧化铬和象牙黑都属这类颜料。
稀释颜料
      要用蒸馏松节油或矿酒精作稀释剂来稀释颜料。可将溶剂与重合亚麻仁油调到一起制成调色油或上光油，也可以买到二者的混合物油画调色油。使用溶剂时要当心，一定要使用有旋转盖的容器，蘸过笔刷后立即拧上盖子。如果需要大量溶剂来稀释颜料时，要使用有机溶剂面罩以免损害健康。并注意保持画室通风!也可使用白色酒精或松节油。