漆艺虽然历史悠久，但漆画作为独立画种却仅有几十年的历史。漆画顾名思义就是以大漆为主要材料进行创作，以“漆”为主要载体表现画面。虽然漆画近年越来越受到瞩目，但似乎仍然游离于主流绘画之外。中国现代漆画这门新兴艺术形式的发展现状如何？它能否真正成为一门纯艺术被大众所承认并迅速融入到当代美术主流的行列之中？带着这些问题，记者专访了中国美术家协会漆画艺委会主任冯健亲。

　　“漆画艺委会的一项重要任务，是要把漆画从工艺美术概念中脱离出来”

　　美术文化周刊：漆画成为独立画种后，它的发展有何实质性变化？

　　冯健亲：漆艺包括漆器、漆画、漆塑，从漆画的角度来说，它不应该属于工艺美术的范畴，它应该属于纯艺术的范畴，我们漆画艺委会现在一个很重要的任务，就是要把漆画从模糊不清的工艺美术概念中脱离出来，让其真正成为绘画的一个门类。漆画成为独立的画种之后，我认为核心价值在于评估体系发生了改变，也就是说，应该用绘画的评估标准来评价作品的好差优劣。我们不应该把漆艺和漆画两个不同质的分类概念给模糊了。归属于工艺美术的漆器或漆装饰品是实用美术，其审美评判标准是“材美工巧”，基本在形而下范围；而漆画是纯艺术，在评判标准上如前所说首要的是精神层面，是形而上的。

　　美术文化周刊：作为一个年轻的画种，请您谈谈漆画的发展过程？

　　冯健亲：漆画由漆器艺术发展而来。此变革最早还要追溯到我国著名漆艺大师、工艺美术教育家沈福文先生，是他最早于上世纪40年代开始了由漆器向漆画的尝试和探索。又在创办四川美术学院之初就将漆器作为高等艺术院校的专业，从而为漆画后来的发展奠定了艺术基础。在此之前漆画一直没有脱离工艺美术装饰的范畴，屏风画不是真正的画种，只是一种装饰品。那个年代漆艺一直存在于漆器厂，都是做传统漆器，漆画很少见。后来对我国漆画的形成起到重要影响的是越南磨漆画。当时社会主义阵营的国家举办美展，越南的磨漆画一经展示就引起绘画界很大的兴趣，周总理也很关心此事，特意派了两人去越南学习。其中一位就是蔡克振先生，后来，与蔡克振同时期的乔十光先生也到福州学习漆艺技巧，开始了漆画实践。漆画真正作为独立画种出现是在1984年的第六届全国美展，当时专门设立了漆画画种，漆画也从此获得了正名权，对于中国漆画而言，无疑具有里程碑意义。

　　“一向在拍卖市场上鲜见身影的漆画，事实上蕴含着极大潜力”

　　美术文化周刊：我国漆画的创作基地主要集中在哪些地方？

　　冯健亲：中国的工艺美术几起几落，“文革”结束以后，工艺美术发展很快，不少高校都建立了工艺美术专业，这对漆艺乃至漆画的发展很重要。首先，进入高校能提高学术性，其次能保障它不受市场冲击。现在漆画创作的主力军基本在高校，北京清华美院、浙江中国美院、南京艺术学院、福州大学工艺美术学院、福建师范大学美术学院、广州美院、华南师范学院、四川美院等都设有漆艺专业。东北的漆画在近一二十年也发展很快，可谓异军突起，尤其以哈尔滨师范大学美术学院为代表。

　　美术文化周刊：漆画在全国有哪些重要的展事呢？

　　冯健亲：厦门把漆画作为城市的品牌，2002年中国美术家协会和厦门市政府共同主办了“首届中国漆画展”； 2004年的“首届北京国际美术双年展”中，“中国漆画展”展出；2005年，“中国漆画展”再次于厦门举办，同时，“‘凤凰奖’中国漆画厦门双年展”作为中国漆画的定期展事被确定，目前已经举办了3届。专业展览还有5年一次的“全国美展”，从1964年漆画作品第一次入选第二届全国美展至1984年第六届全国美展的20年间，可谓中国现代漆画的“幼年期”。客观地讲，这一时期的漆画在各级综合美展中只起着点缀和丰富展览的作用。1984年至1999年的第九届全国美展期间，可谓中国漆画的“少年期”。2001年中国漆画艺术委员会成立，这一事件可以说为中国漆画举行了“成人礼”。从此，中国漆画在中国美术界名正言顺地成为与国画、油画等其他画种并列的画种之一。

　　美术文化周刊：近几年艺术品市场发展繁荣，许多投资者也纷纷介入，漆画市场的收藏情况如何呢？

　　冯健亲：对有智慧和远见的收藏家来说，追求文化、发现价值并长线持有艺术品，是他们成功的不二法则。如今，他们当中的一部分人已经发现，一向在拍卖市场上鲜见身影的漆画，事实上蕴含着极大潜力。漆画的市场表现虽然低调而蓄敛，不像国画、油画市场已形成气候，但是，在艺术品市场总体趋于繁荣的今日，没有一种真正具有价值的艺术形式是会一直被埋没的，我们也正在积极想办法扩大漆画的国际影响力，但这需要一个过程。

　　“漆画是有发展前途的画种，到了该有自身教材或技法读本的时候了”

　　美术文化周刊：漆画在成为独立画种的过程中，还存在什么问题和困难？

　　冯健亲：漆画创作需要绘画创作和漆艺技法双重能力，后者能力再强，若没有前者的引领也是登不上绘画创作高峰的。中国漆画的创作队伍，到目前主力仍在美术院校的相关专业之中，以实际情况看，更多的仍在设计系科之中，因此虽有漆画教材，但始终脱不开设计教学的体系限制，这就导致绘画基础课非常薄弱，不具备绘画的造型和创作能力。另外，漆画必须要用漆的语言表现，工艺材料复杂，远不像国画的材料那么简单。很多画家都对漆画很感兴趣，但是材料的复杂让他们望而却步。漆画创作需要绘画创作和漆艺技法双重能力，两者缺一不可。也正是因为这样，在第七、八届全国美展上，漆画作品往往都是些装饰小品。最好的解决办法是，高校单独设立漆画专业并且要放在美术学院，最先引起重视的是南京艺术学院，他们的美术学院现在就设有漆画专业，但是真正做到这点的高校还是很少。

　　美术文化周刊：目前各地政府对漆画艺术的发展有什么举措和政策？

　　冯健亲：各地政府部门对漆画艺术的重视程度不高。据了解，福建省的很多企业对漆艺非常重视，最近一位福建的企业家找到我，说到要创办漆艺学院，并且得到了福州市政府的支持。厦门市政府也很重视漆画，厦门的漆画双年展就是厦门市政府的项目，可以说，在省一级的政府机构中，福建是最为重视，做的工作也是最多的。

　　美术文化周刊：您如何看漆画的未来？漆画艺委会近期都做了哪些工作？

　　冯健亲：漆画是有发展前途的画种，我们漆画艺委会对此很有信心。我们每年都举办漆画高研班，已经办了6年，主要还是要培养创作队伍。让我们欣慰的是，近年来举办的全国漆画展，作品能征集到几千幅，这说明漆画创作队伍已有了一定规模，比10年前有了很大发展。近期我们编写的《中国漆画技法本》也是考虑到漆画要形成气候必须有文字的东西，很多从事绘画创作的人对漆画技法不熟悉，感到无从下手，漆画到了该有自身教材或技法读本的时候了，所以我们专门为漆画做了一次有意义、有价值的尝试。