《骗子来到南方》新书分享会现场

“把我们心目中被神化得特别美好的事物，恢复它的本来面目。”7月11日，在“故事的加减法”——《骗子来到南方》新书分享会上，作家阿乙如此阐释自己的写作。作家鲁敏、评论家何平、主持人聂梅也分别从各个角度分享了阿乙新书的阅读感受：在鲁敏看来，阿乙的作品有一种“荒谬的理性”；在何平看来，阿乙是一个“不让自己喘息”的作者，始终保持着“冒犯”之心；而在聂梅看来，阿乙小说中“生猛的力量”让人印象深刻。在场的众多读者跟随四位嘉宾，一同走进了《骗子来到南方》荒诞而又真实的文本世界。

《骗子来到南方》是阿乙暌违三年推出的最新中短篇小说集，前不久由译林出版社正式出版。全书共收录作品十三篇，分为短章、短篇、中篇、寓言、故事新编五种形式。阿乙以简净的文字和奇妙的想象，讲述了一个个荒诞而又真实的故事。阿乙表示，这本小说集是一个恢复写作的尝试。2015年写完长篇《早上九点叫醒我》之后，他觉得自己的能力以及所有的素材都被挖空，一直不知道怎么恢复写作。“我就想起以前从开始写作，从2006-2016年，这中间有一个过程，就是从最简单最少的字数写起，从几百字写到十几万字，由一个小短篇、短篇，再到中篇，再到长篇，我就梦想着又重新开始这条道路，又从小的短篇写起，想恢复自己的这种写作的状态”。

在新书中，阿乙既做了“加法”，又做了“减法”：他在故事里“加入”从社会新闻、民间故事和文学传统中获得的灵感，同时，他“减去”自己过去的语言风格，以流畅的口语书写故事。同名中篇《骗子来到南方》原型是近年来屡屡发生的集资骗局，阿乙以文学笔法复盘了“一桩事先张扬的诈骗案”。十二个短故事更多来自民间故事和文学传统，既有奇特诡谲的怪谈故事，也有对于《荷马史诗》《聊斋志异》等文学经典的改写。《骗子来到南方》堪称阿乙的转型之作，他突破了从前对于乡村和小镇的书写模式。

同为70后小说家，鲁敏认为，通常来说，无论是评论界还是作家自己，会从社会学的角度、事件的角度、新闻的角度、人物主题的角度，对小说内容进行很多精心的设计，但对形式、文体、体裁、长度、自由度、密度的考量相对少一些。而《骗子来到南方》中，阿乙表现出了追寻写作自由度的想法，在小说形式上的创新值得肯定。鲁敏和阿乙此前多在期刊发表作品，期刊的版面、字数等一般有所限制，久而久之，作者会形成一种写作“规范”。在鲁敏看来，阿乙在《骗子来到南方》里使用的多种中短篇形式，意义在于对这种“规范”的打破。形式之外，在内容上，鲁敏认为阿乙的小说中有一种“荒谬的理性”。比如同名《骗子来到南方》虽然看似荒谬，但其中阿乙设计了一条严密的逻辑线，所有的情节都是顺着这条线在走，因此这是一部完成度比较高的作品。

评论家何平近年来一直在做“加法”，提出“文学策展”概念，将跨界者引入文学视野，而做加法的同时必然也在对旧有的文学观念做“减法”。在他看来，阿乙是中国当代小说家中比较特殊的存在。“阿乙有非常个人化的主题和趣味，比如往往选择我们生活中的暗面进行书写，但他会写出暗面中闪光、动人的东西，有一种贯穿于文本之中的诚实和柔软。”何平认为，阿乙最感兴趣的就是从平静如水的日常生活往下开掘，他的小说其实提供了一个真正意义上的复杂生活多面向的东西，有明面和暗面，有温柔也有一种惊悚、凶险、恐惧等等，最后他用文学的方式把这样的生活编织起来。同时，何平认为阿乙是一个勤奋的、始终保有“冒犯”之心的作家，他不会简单地重复自己的写作，这也就是为什么他用了三年才出版了一部中短篇小说集。何平用一句话概括了阿乙的写作：“阿乙不会让自己喘息。”

主持人聂梅现场问了阿乙一个问题：《骗子来到南方》中很多故事都是开头很平缓，但是到了中间如同按下加速键，走向一种生猛的结局，这种转向的力量来自哪里？阿乙说一方面是他有一种挣脱以往创作领域的欲望，另一方面是他也受到了法国学者基拉尔关于神话中众神的形象随时间流逝而逐渐被美化的观点的启发，希望能够尽可能还原和恢复事物的本来面目，避免叙事的河流越来越窄。