法兰西艺术院的大礼堂，正是 182 年前宣布摄影术诞生的地方。这所法国最高艺术研究殿堂成立于 1816 年，作为法兰西学院（Académie des beaux-arts）下设的五个学院之一，将摄影呈现给了全世界，并自始至终倾力推动着摄影的发展与进步。

法兰西艺术院

      10 月 27 日，也正是这间熠熠生辉的大礼堂，美国女摄影家安妮·莱博维茨（Annie Leibovitz）从法兰西艺术院终身秘书长洛朗·贝蒂杰拉德（Laurent Petitgirard）手中接过“威廉·克莱因摄影奖”的奖杯。由于疫情在线上参与授奖仪式的“威廉·克莱因摄影奖”评委会终身联合主席、成都当代影像馆创始人钟维兴，摄影艺术家威廉·克莱因（William Klein）以及其他法兰西艺术院摄影院士为她鼓掌祝贺。

第二届“威廉·克莱因摄影奖”颁奖典礼现场。

  或许，它是对安妮·莱博维茨摄影生涯中一次非常特别的嘉奖。已经七十多岁的莱博维茨如今很少再执行大的拍摄项目，她在摄影事业上的倾力投入和累累硕果已被无数摄影师和热爱摄影的人铭记在脑海之中。而“威廉·克莱因摄影奖”设立的宗旨正是为了嘉奖全球范围内像莱博维茨一样最杰出的摄影家。

法兰西艺术院终身秘书长洛朗·贝蒂杰拉德授予安妮·莱博维茨奖杯。

  2019 年，为致敬传奇摄影家威廉·克莱因（William Klein），经法国国民议会批准，法兰西艺术院设立“威廉·克莱因摄影奖”。这个奖项设立的背后，钟维兴是最重要的推动者。从一开始与威廉·克莱因建立联系，到将奖项准确定位在“一个面向全球摄影师的、在摄影界最具有权威性的奖项”，钟维兴全程参与了策划，并将自己对摄影的理念投入其中。最终，该奖项被设定为：每两年一届；奖金 12 万欧元；参加者不限年龄或国籍，投身于摄影事业、并为其发展作出杰出贡献的摄影师均可参选。奖项的评选由威廉·克莱因本人、法兰西艺术院全体摄影院士及特邀评委参与，钟维兴本人则出任“威廉·克莱因摄影奖”评委会终身联合主席。

在第二届“威廉·克莱因摄影奖”颁奖典礼现场，安妮·莱博维茨（左一）与威廉·克莱因（中）合影。

  在为安妮·莱博维茨的颁奖中，钟维兴发表致辞：“经由国际评审团严格评选决定将第二届‘威廉·克莱因摄影奖’颁发给这个时代最具创造力和才华的摄影师——安妮·莱博维茨，是她创新了肖像拍摄的艺术形式，她的作品虽然带着对世界的批判，但始终充满着人性的光芒。”

苏珊・桑塔格（Susan Sontag），安妮・莱博维茨拍摄

  而安妮·莱博维茨表示：“非常荣幸能够获得这个奖项，今天来到法兰西艺术院参加颁奖仪式对我来说有着不同寻常的意义：从学生时代起到开始摄影艺术的创作，我都与巴黎这座城市有着不可分割的缘分。感谢评审团辛勤的工作，感谢大家对我创作的支持与喜爱，也感谢钟维兴先生对这个奖项、对摄影艺术这个伟大的事业所做的贡献，期待有朝一日能够在**和您相见。”

钟维兴在成都当代影像馆线上参与第二届“威廉·克莱因摄影奖”颁奖典礼。

对话钟维兴

  请您分享一下“威廉·克莱因摄影奖”的缘起？
  钟维兴：2015 年我一边在筹建成都当代影像馆，一边在法国进行 “Face to Face 面对面”系列摄影计划，为一些法兰西艺术院的院士，比如塞巴斯提奥·萨尔加多（Sebastião Salgado）、布鲁诺·巴贝（Bruno Barbey）等拍摄肖像。正巧他们在谋划筹办一个艺术奖项，我们经常一边拍摄一边分享想法，机缘巧合下我就这样参与进去了。
  筹办过程中我们遇到的一个重要问题是——用哪位摄影师来命名这个奖项？我们征求了很多学术界、业界人士的意见，大家认为应该选一位在世且为摄影做出过杰出贡献的摄影家，最后看下来，威廉·克莱因最合适不过。可老爷子深居简出，外界并不容易和他取得联系。但因为 “Face to Face 面对面”项目，也就是在我为他拍摄完肖像后，老爷子对我和**产生了浓厚的兴趣，我成为了他的**个**朋友。每次去巴黎，他从未拒绝过我的拜访。正因如此，邀请威廉·克莱因的责任竟落在我的肩上。
  为取得威廉·克莱因的允许，以他的名字命名奖项，我和他的另一位老友特意前去拜访他，并与他沟通了多次，最终，老爷子很高兴地答应了。

威廉·克莱因（中）在第二届“威廉·克莱因摄影奖”颁奖典礼现场。

  您提到这个奖项旨在表彰全球范围内最杰出的摄影师，请问第二届“威廉·克莱因摄影奖”的评选机制是如何设置的？
  钟维兴：由于疫情，第二届“威廉·克莱因摄影奖”采取了线上、线下评选的方式。评选过程首先由法兰西艺术院组织评委会提名候选人，向重要艺术机构、艺术家等进行了大量保密的征求意见工作，形成一份候选名单。在这基础上，所有的评委一人一票，充分发表意见讨论并进行投票，经评议后票多者（原则上是过半）为最终获奖者。
  什么样的摄影师才能出现在候选名单上？
  钟维兴：一般来说比较注重两个方面，一是在世界范围内的知名度，二是在摄影史上的重要地位。因此这个奖项不单是对于某件作品的评判，而是以摄影师一生的艺术成就作为衡量尺度，对摄影师进行系统全面的评价。从某种角度来说，一个奖项评选出什么样的摄影师，基本代表了它的定位。“威廉·克莱因摄影奖”正是要面向全球的摄影师设立一个在摄影界具有权威性的奖项。

法兰西艺术院终身秘书长洛朗·贝蒂杰拉德（左一）

和安妮·莱博维茨（右二）在第二届“威廉·克莱因摄影奖”颁奖典礼现场。

  您认为安妮·莱博维茨为什么能获得本届“威廉·克莱因摄影奖”?
  钟维兴：安妮·莱博维茨凭借其光辉的职业生涯铸就了当代肖像摄影的典范。在**届评选中安妮·莱博维茨就已经得到多位评委会成员的认可，但惜败给印度摄影师洛古·雷（Raghu Rai）。因此在这届评选中，安妮·莱博维茨获奖可以说是众望所归。
  她既有深厚的功底，同时也是一位充满时代精神和当代意识的摄影师，她的作品众多：既有为演员、导演、作家、音乐家、运动员与政商界知名人士拍摄的肖像，也有大量时尚摄影……这一幅幅作品凝聚成了当今社会的重要缩影。
  我在颁奖现场也向她发出了来成都当代影像馆做展览的邀请，她欣然同意。

莱昂纳多・迪卡普里奥（Leonardo DiCaprio），安妮・莱博维茨拍摄

  您自己最喜欢安妮·莱博维茨哪张作品？
  钟维兴：喜欢的太多了，尤其是她为怀孕期间黛米·摩尔（Demi Moore）拍摄的那张肖像，我看到时特别感动。以至于后来，我太太怀孕的时候，我也为她拍摄了一张肖像。
  您在线上参与了第二届“威廉·克莱因摄影奖”的颁奖仪式，能否请您分享颁奖仪式现场的情况？
  钟维兴：一般来讲，法国的颁奖仪式通常会在下午 6、7 点举行，但因为疫情我无法到巴黎参与颁奖，所以考虑到**的时差，第二届“威廉·克莱因摄影奖”史无前例地定在巴黎时间早上 11 点半，即北京时间下午 5 点半举行。
  这对威廉·克莱因先生来说也有些“不容易”，因为他习惯下午 3、 4 点起床，这次为了颁奖仪式，他上午就出现在了法兰西艺术院。

第二届“威廉·克莱因摄影奖”颁奖典礼，法兰西艺术院现场与成都当代影像馆现场连线画面。