但凡潦草的字都算草书，但不能算艺术草书。草书从实用转变为艺术，从汉到唐历经900年之久。概括起来，章草以隶书为架势，结构简朴，笔断意连，字字独立，布局整齐，笔法古雅，相传后汉张芝、晋代王羲之善写章草；今草在章草基础上发展，以楷法使转，改章草横式为纵式，重形连、省波磔，横竖委婉，变幻连绵，字间意义呼应，体态流畅；狂草源于今草，渊源于张芝，开派于唐朝张旭，得名于怀素。它可随意挥洒，大小无则，奔放飞扬，结构简约，连辍不断，贯通一气，节律铿锵，更富感染力。

    书法最宜写诗词歌赋，草书尤佳。它是一门概括深奥的艺术，最能体现出书法艺术特点。它“动以治静”，意多于法，生动奔放，容易抒发作者的思想感情。草书用墨讲究，浓淡干湿变化较大，有节奏韵律之感，其他书体无法比拟。草书创作不仅宜于诗词歌赋，更重要的来源于创作灵感，来源于生活，草书在中国书法艺术中的地位和作用是十分重要的。

    执笔法：齐白石说：“笔掉不下来就行。”只要书写时做到合适、舒服就行，不能忽略效果。所谓按、压、钩、顶、抵五字诀不一定适合每个人。

    用笔原则：怀素说：“鄢彤字象折钗股。”颜真卿说：“哪及屋漏痕好。”意系用笔匀衡，笔笔有法，字字有矩，要力透纸背，不能溜滑失法。作用于笔上的力即提、按、拖三方面，行笔妙在于三个方面的辩证运用。提而不按会出现溜滑，从而产生望而生厌的笔迹；压而不提字会潦草而无生气，一派冗懒气象；拖是与提、按形成的合力。书法家善于驾驭、利用这些力，使笔画线条有了形象美，还表现出运行美。

（责任编辑：王翔）

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