【三百九十四】郭进拴|报告文学的春天来到了——河南省报告文学学会平顶山分会成立10周年工作回顾

      人物行为法。此法是描写人物在一定环境和社会关系中的动作行为。人物行为描写得好坏，决定作品的成败。行为描写成功，人物形象就可站立起来。它是刻画人物形象最主要的手段。

如：

打陀螺(碟遛)最大的乐趣就是比赛，比赛的地方要非常平整 宽敞，生产队的打麦场，就是我们打陀螺玩游戏最理想的活动场所。伙伴们不约而同地聚在一起,在地上画好两条线,一条为陀螺“支游”的外线，一条为“打游”的距离线。我领着一大群孩子,几个大小稍差无几的陀螺，几条粗细不等的麻绳，我一声令下,大家的陀螺高高抛出去,有点沙场秋点兵的气势。陀螺 “呜呜”的响着，旋转着，舞蹈着，像一个快乐的精灵，得意洋洋。当陀螺用力打出去两两相撞时，发出“叭”一声清脆的声响，其势猛烈，有的被打出好远，一头撞死在墙角，人群中便发出哈哈大笑;旗鼓相当的陀螺,同时奄奄一息，在呻吟中慢慢死去;有的在地上坚定地旋转着,而反败为胜轮为下一轮的优先打手，赢得不停的赞叹和掌声。

——选自《打碟溜》

人物心理法。此法是描写人物在一定情景中所产生的内心想法、愿望、感触、联想、梦境、幻觉等思想活动。主要有直接心理描写和间接心理描写。它是表现人物精神面貌、刻画人物性格特征、透露人物心灵变幻、揭示人物身份境遇、交待人物之间关系、反映社会生活本质、突出作品主题思想, 不可缺少的手段。

如：

我在想，我们人类也许就是这类丑陋的鱼的变种吧?因为,美与丑永远是一种对立。我们很多时候都是在跟美过不去，甚至有一种仇视。与人相比，鱼的生命更短更脆弱。这时候我看到了月季湖里那条死了的魚，我发现鱼漂在水面，因用鱼网捞出,并未马上扔掉。我望着鱼的尸体，心生一种怜悯。这么美的生命居然是这么的短暂。由此我又想到人类在海河中捕鱼的情景，觉得人真的是太残忍了，世界的虎豹豺狼毒蛇猛兽可能也比不上人的残暴。有一次逛菜市场，见到卖鱼的把一条活脱脱的大鱼从水里捞出,摁在地上用雪亮的菜刀刷刷地刮去鳞片,直到鳞尽鱼死。每见了这样的场面，心就突突地发颤。被刮的鱼大都是一种鲤鱼。这让我想起关于一些鲤鱼的传说。据说，鲤鱼是古人视为传书信之物。孟浩然“尺书能不吝，时望鲤鱼传”，蔡邑“客从远方来，遗我双鲤鱼。呼儿烹鲤鱼，中有尺素书”，辛弃疾“别浦鲤鱼何日到，锦书封恨重重,海棠花下去年逢。”想到鲤鱼的功劳与神奇，心涌得抱不平,奔泻流转地搅动着我愤恨的神经，真想上去夺刀相救。甚至在很多时候我就把自已想象成了一条鱼。

——选自《月季湖观鱼》

郭进拴先生多侧面、交角度、多手段塑造出人物肖像形神兼备，以形传神;人物语言鲜活，口语袒露内心;人物行为生描活画，穷形尽相;人物心理透露明显，心灵变幻。他让人物形象跃然于纸上。

景物形象法

景物形象法是对自然风景和社会环境中某些建筑、设置等进行描写。它包括自然景物描写、社会环境描写和场面描写。它是塑造文学形象的重要方法之一。

自然景物法。此法是对山容水态、花鸟草虫、日月星辰、时令气候等可供人观赏的自然风光景象的描写。明代张潮说：“文章是案头之山水，山水是地上之文章。”描写自然景物对塑造文学形象起到非常重要的作用。

如：

这里的荷花的颜色也各有不同，有的满脸绯红，有的洁白无瑕，有的白里带绿，有的姹紫嫣红。她们都亭亭玉立、嫩鑫凝珠、馨香阵阵。一朵朵、一层层，一簇簇荷花、袅娜地开着，羞涩地乍开红装,穿上彩衣，如星星点缀碧天，像红云铺满水面，似白玉璀璨晶莹。那浑圆、厚重、墨绿的田田荷叶，如亭亭舞女的裙子，像千万把擎起的雨伞，似碧油油圆状的磨盘;又像是国画大师张大千笔下娉娉亭亭、雍容高贵、姿态优雅的荷叶、荷花的华丽画面。那花叶上的露珠、水滴，在晚风中轻轻地摇晃着，时而分成无数的点点碎珠，流去淌去，闪烁着斑斓的光彩;时而汇成一颗颗剔透的明珠,闪耀去,扑簌簌坠下，水面泛起一圈圈涟漪，香飘天涯。

——选自《竹翠荷美》

（责任编辑：王翔）

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