郭进拴|我的鳌头【三百八十九】

       其实，报告文学创作是很不容易的事情，它要像小说和散文一样，具有高超的叙事技巧，也要如同新闻般，具备新闻传播的价值，它更要有报告意识和话语意识，凸显作家的责任和情感，担当与职责。在物欲、功力创作观的指引下，有些作家选择自我放逐，将最为本真的劳动和生活，视为下里巴人，游离于现实生活之外来建造艺术的空中楼阁，模糊了其创作最为核心的关注点。而萧根胜却明白，自己首先是一名铁道兵人，是一位作家，为铁道兵鼓与呼，是自己的使命，更是自己的职责，正因为如此，他才能安心坐冷板凳，避开用绚烂的叙事技巧媚俗，也主动抛开小我的情感抒发来浅吟低唱，而是用自我的“介入”和“体验”来，用报告文学集结的方式，来挖掘铁道兵官兵的深层意义和本质价值。　萧根胜的报告文学创作，汲取了“非虚构”纪实写作的最新理论，这种带着作者情感痕迹的创作手法，可以起到作者与读者“无缝衔接”的共鸣，而且，这种经由作者个体生命体验的写作方法，具有鲜明的现场感和立体感。另一方面，他对传统报告文学的启蒙叙事进行了自觉的扬弃，萧根胜能巧妙拿捏新闻与报告文学的共性和差异，他用新闻弱化和文学强化来平衡二者之间的矛盾，古人言“力求一个字，捻断数颈须”，可见题目把握到位的难度，而通观《青海长云》中各个章节精美而富于诗意的题目，足以看出他在新闻和文学、事件和文学想象间游走的本领，他以创作主体的身份，在整部《青海长云》的表达中，通过一些详实的数据和准确的时间断片，让受众更易接受和阅读。　

（责任编辑：王翔）

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