郭进拴|我的鳌头【四百八十八】

        同样是在冬天，她面对一剪梅花，不是像千百年来文人墨客们那样赞美它傲立雪中的风骨，而是独具慧眼，发现了它“只有一个方向，在爱的路上，朝圣般地执著。全新的结构。不知怡萍是不是丹青妙手，但品味她的散文，确有“诗中有画，画中有诗”的境界。之所以能够产生这样的艺术效果，其独创的结构方法是一个重要因素。她的散文的结构，可以称之为“组画式”，也就是编上序号，将文章分为若干片段，每个片段就是一幅相对独立的图画，但片段之间表现形式统一、内在联系紧密，组合起来，不仅可以完整地表达文章的主题，而且可以形成强烈的视觉冲击力。空灵的意境。怡萍的散文具有诗歌一般的意境。她偏爱月亮、雪花、梅花、杨柳等意象，这些意象是高雅的、洁净的，也是清亮的、迷人的，这本身就有利于营建一种空灵隽永的意境。作者的想象能力极强，可谓“思接千载，视通万里”，甚至达到了天人合一的境界，自然的一切充满了人类的灵性，如《青花瓷》、《毛衣情结》、《云想衣裳花想容》等文章，都体现了这一特点。她在运用这些意象的时候，施之以不同的色调，赋予其独特的象征，进行着有序的铺排，展开着反复的咏叹，加之注重留白，用墨不求过实过满，因而每一个字句都能给读者以想象的空间和咀嚼的甜头，每一个篇章都能有田园牧歌式的恬静和空灵。典雅的文风。表现在审美意趣上，就是既有王维的清淡,又有苏轼的释然；既有南唐后主的哀婉，又有易安居士的忧郁。表现在语言上，就是清新而含蓄。怡萍注重从古今诗文中汲取营养，时而像汉赋一样注重铺排，时而像唐诗宋词一样炼字成金，时而像琼瑶小说一般激情飞扬。

（责任编辑：王翔）

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