米芾《致知府大夫尺牍》
对于每一个艺术家而言，他的前辈和古典遗产理所当然属于“旧”的范畴。没有大才力和深厚功底，没有对书法本质的深刻理解，要想在“新”与“旧”（准确说是“古”）之间走钢丝，其艰难可想而知。米芾正是书法史上不多的成功者之一。
米芾以晋人书法为最高典范，崇尚“二王”风度，特别是王羲之的样式。他的用笔具有十分丰富的顿挫动作，对于笔锋的运动方向、压力、变化有着第一流的控制能力。米芾行书代表了他的最高艺术成就，《致知府大夫尺牍帖》系其代表作之一。善用侧锋是其运笔的特征，用笔时笔锋稍偏侧，落墨处即显出偏侧的姿势。这与米芾书写之“速”和书体之“妍”极有关联。此帖书体秀润劲利，不过分险怪。用笔潇洒沉着，富于变化，法度严整而时出新意，有较强的自家风貌。字体欹侧，行气多变，他的结构不取过分规范而固定的处理程式，追求变化但不露斧凿痕，是在一种舒展自如的节奏延伸中灵活调节空间构造的形态。下笔明快利落，纵横自如，凌厉劲健之中而无弩张为力之感，耐人寻味。米芾自称“刷字”，“刷”指书时迅劲的艺术特点。此作中，凡书写速度快捷的地方，无不用侧锋笔法。因为侧锋简练，能省却中锋的一些运笔动作，以达到“迅”、“劲”的效果。然而，所谓侧锋并非笔锋从头至尾侧向一边，而有时起笔侧锋，有时中间用侧锋，也有末笔侧锋者，这些在《致知府大夫尺牍帖》中随处可见。
米芾自谓：“善书者只有一笔，我独有四面。”即用正、侧、藏、露等不同锋面触纸，使整幅作品呈现正背偏侧、长短粗细，使之姿态万千，各得其宜。其目的很明确，就是要达到以“侧笔取妍”。此帖最迷人之处恐怕还是他那具有浓郁的晋人风格的整体格调，这是一种唐宋诸家艳羡不已而少有人能达到的境界。《致知府大夫尺牍帖》如此和谐地成为“集古字”与“刷字”的绝妙象征，表现出浓烈的文士风度和浪漫气质。
米芾以晋人书法为最高典范，崇尚“二王”风度，特别是王羲之的样式。他的用笔具有十分丰富的顿挫动作，对于笔锋的运动方向、压力、变化有着第一流的控制能力。米芾行书代表了他的最高艺术成就，《致知府大夫尺牍帖》系其代表作之一。善用侧锋是其运笔的特征，用笔时笔锋稍偏侧，落墨处即显出偏侧的姿势。这与米芾书写之“速”和书体之“妍”极有关联。此帖书体秀润劲利，不过分险怪。用笔潇洒沉着，富于变化，法度严整而时出新意，有较强的自家风貌。字体欹侧，行气多变，他的结构不取过分规范而固定的处理程式，追求变化但不露斧凿痕，是在一种舒展自如的节奏延伸中灵活调节空间构造的形态。下笔明快利落，纵横自如，凌厉劲健之中而无弩张为力之感，耐人寻味。米芾自称“刷字”，“刷”指书时迅劲的艺术特点。此作中，凡书写速度快捷的地方，无不用侧锋笔法。因为侧锋简练，能省却中锋的一些运笔动作，以达到“迅”、“劲”的效果。然而，所谓侧锋并非笔锋从头至尾侧向一边，而有时起笔侧锋，有时中间用侧锋，也有末笔侧锋者，这些在《致知府大夫尺牍帖》中随处可见。
米芾自谓：“善书者只有一笔，我独有四面。”即用正、侧、藏、露等不同锋面触纸，使整幅作品呈现正背偏侧、长短粗细，使之姿态万千，各得其宜。其目的很明确，就是要达到以“侧笔取妍”。此帖最迷人之处恐怕还是他那具有浓郁的晋人风格的整体格调，这是一种唐宋诸家艳羡不已而少有人能达到的境界。《致知府大夫尺牍帖》如此和谐地成为“集古字”与“刷字”的绝妙象征，表现出浓烈的文士风度和浪漫气质。
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