郭进拴|刀郎现象【三百二十三】

什么意思呢？无论《弹词话本》还是《山歌寥哉》，有一些作品都出现了一个奇特的现象，那就是歌词和歌曲的情绪是对立的。歌词写的很凄苦悲凉，曲调却是昂扬雄壮的，词和曲不是配合，而是冲突。例如《山歌序曲》《瓜洲渡》《梨花落》《画船记》《镜听》《翩翩》《珠儿》，看看这些作品在专辑中的地位，就明白了一切。

《镜听》里，从“山魈让她等一等，星夜兼程的情人”开始，曲调就采用了重金属摇滚的节奏和音质来伴奏，如果忽略歌词，感觉女主根本不是要自杀，而是豪情满怀地奔向充满希望的新生活。这种强烈的悲伤的歌词和强烈昂扬的曲调的混合，就是“丧事喜办”。

在《山歌序曲》里，词和曲的冲突就体现得很明显。歌词仅仅四句，以“清早出门暮不归”的现代人的行为模式，概括世间一切 “悲苦”。但是你听整个作曲，风格昂扬激越，后半段的键盘更是摇曳升腾又急速回旋俯冲，营造的是“大鹏一日同风起，扶摇直上九万里。假令风歇时下来，犹能簸却沧溟水。”的豪迈意境（李白《上李邑》），而这首诗又是用了《庄子·逍遥游》的典故：“北冥有鱼，其名为鲲。鲲之大，不知其几千里也；化而为鸟，其名为鹏。鹏之背，不知其几千里也；怒而飞，其翼若垂天之云……”抛开歌词，歌曲本身给我的意象，是庄子或者李白喝高了，很嗨，一边狂笑一边放飞无人机，无人机在空中做出各种极限运动，拉出不可思议惊心动魄的轨迹。我想刀郎借助这种词曲冲突想表达的意思是：悲苦只是表象，每个人都可以昂扬地活出生命的精彩。

（责任编辑：王翔）

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