郭进拴|刀郎现象【三百二十四】

       认可度和传唱度极高的《翩翩》，仙气满满的道家曲风，完全盖过了悲凉凄苦的歌词，这种组合，制造出高于尘世的维度和视角，带着听众飞起来，在尘世的上空观望芸芸众生无谓的奋斗和幻灭。刀郎几乎是用这首歌证明了一个道理，那就是在我们每个人的心中，有一个部分是超越俗世的，它不会被污染，也不会屈服，它能包容和治愈一切创伤。这个部分，可以称为“道心”“慧根”“自性”或者其他具有终极意义的名字。“蓝采和”一段，是道家道情调祖师调的原词，不是民间流行的道情调。可以说，在《翩翩》里，刀郎对世人的悲苦的本质做出了回答，并给出了一种应对的策略。

《珠儿》歌词量最为巨大，整个节奏从一开始就不慢，而且越来越快，音调和唱腔随着情绪和主题的递进而不断变换，把板胡融入摇滚节奏，用RAP表达对至情大爱的理解和向往，给在绝望的永夜里哀嚎的游魂带去一缕月光，宣告了晨雾寒窑的海市的分崩离析。歌词有多绝望，歌曲就有多昂扬，昂扬到用几乎破音的超高音来呐喊。这种激烈的冲突，如同正反物质的碰撞和湮灭，释放出巨大的能量，散发出耀眼的光芒。《珠儿》的伟大之处，在于告诉人们，爱与希望永远存在，荒谬绝伦的各种“海市”终将覆灭。刀郎用这样的一首歌，表达了罗曼罗兰的名言：“世上只有一种英雄主义，就是在认清生活真相之后依然热爱生活。”

试问当今天下，在约翰列侬、鲍勃迪伦、保罗西蒙之后，谁能用流行音乐这种方式关怀和探索人的精神，并召唤出人们心中最深沉的爱来治愈各种苦难和伤痛？唯刀神而已！八仙中，蓝采和以“戏子”形象游戏红尘救人渡人，何尝不是刀郎自己理想情怀的化身？

用昂扬的曲调来对冲悲伤的歌词，这种方式在《弹词话本》里就开始应用了，《瓜洲渡》《梨花落》《画船记》均是如此。

（责任编辑：王翔）

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