从画匠到画家

  • 编辑: 佚名
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  • 点击: 90797

时间: 2021-04-16 09:27:29

        画家与匠人的实质区别,其实很清晰--前者是创造,匠人是重复。至于您所分析的其他要素,从艺术创作角度看,许多问题是要由欣赏者来完成的,欣赏者要能够发现你创作的创造性。作为主体,一个画家和匠人永远只能解决自己可以解决的问题。无论你是否有思想、是否从技术或者内涵方面达至创造的水平,只要你进入了自我的重复,你就开始沦入匠人。

  实际上一个匠人的原初都是创造性的,包括任何艺术一样,甚至包括生命的成长:衰败和消亡从停滞开始,停滞始于自我重复。这个问题之所以重要,是因为它给出了一个可以自我评价的标准,是内部的而不是外部的。无论读者如何发现一个艺术家作品中的创造性,如果紧接着又发现了他的重复性,实际上就等于自己正面对一个可能正沦为匠人的作者。但是如果囿于条件,读者只读到他一两部作品,那么可以说,读者面对的是一个大师。随着时间,他才知道真相:他面对了一个不断重复的艺术家,一个匠人。亦如西方面对了当年日本的浮世绘,面对了一个创造性的东方艺术,随着时间,西方才发现了那些画作在日本的自我重复性。因而,最终匠人的价值将萎缩至提供技巧。但这是可以理解的。

 

  《画家的灵感创作室》崔素妍  8岁    选自《少儿画苑》国际少儿书画大赛作品

 
  由此我们可以发现一个真相,画家和匠人区别的另一个绝对因素,就是时间。时间的延绵,展示着某种重复,也凸显出新颖的创造。所以一个艺术大师的产生那样难得,恐怕他也要足够的长寿才行。世界允许他活得长,他允许自己作品多,他的作品允许他不断地创新,而这些创新允许到被别人发现。而那些早夭的天才,不排除他们在还没有落入重复命运的窠臼之前,就被时间终止因而完成了一个过程。至于时间在作品里是否得以深刻表达,实在不是区分大师和匠人的要害。
  至于要避免成为匠人的一系列限制条件等,我以为都不能确保大师的诞生。大师级艺术家产生的根本原因,除了上面提到的要求以外,唯一的条件就是,大师必须对自我永不满足。这就是艺术创作的残酷之处。一个大师对自我沾沾自喜之时,就是他艺术的死亡之日。内部驱动是大师成为大师的唯一标志。这实际上也是一切艺术创造得以延续的本质。当然,一个艺术大师的诞生,还必须具备着超越常人的素质,如果全面分析那将是另文的事情。此文观点总结一下,是否可以这样来表述:从外部来看一个大师级艺术家,不能重复他的艺术创作的全部,当然也包括他的自我。从内部来看,一个大师级艺术家,他决不能自我满足。否则就转化向匠人了。
   本来就此问题还可以展开论述。但是觉得好像也就是这些了。此文也表达了对钢笔画艺术的希望和祝福。


(责任编辑:程艳红)


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