掌握隶书结构的这五大特点,让你的隶书更具神采,简单易学
- 作者: 陈嘉强
- 编辑: 符文强
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隶书也叫八分书、分书、史书或佐书,最早起源于战国,秦时也已大量使用,在西汉得到进一步的发展,规范于东汉,之后则有所式微,在清代得以复兴和繁荣。
隶书在五种字体中是承前启后的一种字体,具有很强的艺术性,相对于篆书来说是一场书写的革命,变圆为方,变长为短,以点画代替长线条,在结构上有了很大的变化,下面嘉强就聊一下隶书的结构特点。
横向取势
虽然隶书也不乏正方或长方的字,但总体上还是以横向为主,所以横向取势是隶书明显的结构特点之一,不管是独体字还是合体字,只要能取横向的就尽量取横向。
横向取势也是隶书显得朴拙的因素之一,比如下图中张迁碑的字,看起来方朴古拙,峻实稳重,就因为夸张了横向笔画,比如“兴”字,上部左右横向扩张,下部分的两笔又极力缩短让上部更显开张,整个字看起来非常的古拙。
头重脚轻
上面我们说了横向取势,既然隶书大胆地夸张横向笔画而又极力压缩紧画,自然在形象上就给我们呈现出了一种头重脚轻的感觉。比如上面说的”兴“字就是很典型的头重脚轻的字。
拙中见巧
隶书的造型表面看起来好像很是笨拙,但只要你深入学习和理解后,就会明白这是一种大智若愚的高明之举,这是古人寻求打破常规的以拙寓巧的创新之举。
也是这种以拙寓巧让隶书具有了独特的风格,隶书并不以秀逸取胜,而以雄浑稳健和率真质朴为神采,也才让隶书成为了一种独具艺术魅力的字体。
雁不双飞
学隶书的朋友都知道蚕不二设,雁不双飞。这和嘉强常说的相同不相重是一样的道理,书法上相同的笔画不能写得重复,这是一个审美要点。
隶书的波横、波捺或右斜钩都有一个我们写楷书时的捺脚的动作,因其有一波三折之势,所以在隶书中我们称之为波画。
隶书中一个字的的波画只能有一个,一般用于主笔,写好波画可以让隶书有一种动态的美感,这也是隶书的一大特征。
回锋收撇
我们写楷书的撇画时一般都会出尖,而隶书中的撇画却是不出尖的。
隶书的撇画不论长短,收笔时都停住回收,有时也会有力推出再回收以形成一个圆弧。
以回锋收撇也是隶书的一大特征,隶书也靠这惊鸿一“掠“而显得特别的洒脱和耐人寻味。
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