自画像

    着衣人像写生可分为胸像、半身像、全身像。水粉写生一般画半身像较多，在形体结构、服饰、道具、环境、构图、色彩等表现因素上比头像写生要复杂得多。
      画着衣人像除表现好头像外，手与脚的描绘同样重要，它们能反映出人物的气质与情绪，并帮助构成画面，成为仅次于头部的视觉中心。在整体处理上，要着重把握头部、胸部、腰腹部、臀部及腿部的连接转折与透视变化，强调色彩关系与形体关系的紧密融合，处处从整体人手，准确表达出对象的结构动态和整个画面的色彩关系。
     人物服饰衣褶的处理是着衣人像的重要表现因素，衣褶结构相当繁杂，不同质地的面料又有不同的表现形式。要把握大的衣褶变化的规律与特征，分析因挤压、牵扯、下垂、旋转等所形成的衣褶运动方向。小衣褶稍有差异也无所谓，但无论何种质地的衣褶，都要表现出疏密关系。结构转折处较密，平坦的部分较疏，不必完全一样，对于偶然的、十分别扭的衣纹在表现时也可略加改变。