百老汇音乐剧《Q大道》由罗伯特·洛佩兹和杰夫·麦克斯编剧作曲，2003年出台，以其内容时尚，形式独特一炮走红。该剧2004年获托尼最佳剧本奖、最佳词曲奖与最佳音乐剧奖，10年已过去，现有多种语言版本在全球演出，风靡一时。中文版去年10月在上海白玉兰剧院首演，今年5月首次登陆北京，于5月10日至6月29日在海淀剧场演出，票房成绩不俗，看来是预料中的事。
    音乐剧开幕是欢乐的合唱曲，大学毕业生“清华”出场租房子，找工作，从台下走到台前，说的是处境尴尬只剩“一张文凭，还是中文本科”。他来到Q大道，引出左邻右舍花样百出的房客。有获两个硕士文凭的的小日本留学生明珠呆在家里，有同性恋者罗罗却不敢承认自己是“GAY”，有心地善良的姑娘“毛毛虫”梦想能办一个流浪儿童学校，还有“老童星”依然追求执着渴望成名等等个性鲜明的底层社会小人物。故事围绕男主人翁“清华”与女主人翁“毛毛虫”的恋爱故事展开。当然，爱情不会一帆风顺故事必然曲曲折折。
    主线爱情的曲折是第三者插足露西水性杨花，趁“清华”犹豫是否该谈恋爱，还是找工作，把“清华”拉到身边来，随后又卡住“毛毛虫”再次约会的纸条，然而阴谋终于暴露，“清华”与“毛毛虫”言归于好，走到一起来了。并且，“毛毛虫”得到捐款实现了办“毛毛虫”学校的理想，音乐剧喜剧结局。这是一个简单的励志故事，不太复杂且表达正能量获得成功的喜剧，却让人倍感真实。《Q大道》剧词翻译的本土化、时尚化拉近了北京观众与美国戏剧的距离。译词有趣且上口，值得称道的地方很多。
 《Q大道》戏剧的真实源于戏剧人物的真实。台上角色不多，小人物“彻底底层”且个个性格鲜明。大学毕业生、失业者，打工仔、看门人，同性恋、外国人等等小人物看起来不但在纽约随处可寻，在东京、北京、上海、台北，都可能找到他们踪迹。这些人物与故事紧贴时代、紧贴现实，其素材源于主创罗伯特·洛佩兹、杰夫·麦克斯早年打拼百老汇的经历，不是作者坐井观天、瞎编乱造写出来的东西。这些戏剧人物是高于生活，还是低于生活可以研究讨论，然而，源于生活却毫无问题。艺术的真实没有问题。
    这些角色台上表演入情入戏，唱功与表演，合唱与独唱都不错，尤其男女主人翁演唱，可以说相当出色。
   《Q大道》音乐既非古典音乐剧模式，也非单纯的爵士、摇滚、乡村音乐风格，而是混搭的流行音乐风格，几个人的小乐队现场伴奏生动、灵活。音乐的戏剧性、抒情性兼备，流畅简洁，避免了电声乐队常见闹哄哄、缺乏对比的感觉。
   《Q大道》舞美一景到底，底幕一墙公寓开了许多窗门，各色人物开门开窗，亮相进出，创造各种景色，巧妙至极。一反大制作、大场面、大投资的豪华奢侈，七幕戏一景到底，简略至极。
   《Q大道》戏剧走红的现实，是创制人员对待戏剧题材与主题态度的现实。大凡观众看戏，总喜欢寻找那些与自己关系最近的题材与主题，大学毕业生加打工仔在城市年轻人中间有最大的认同群体，加上一个励志认同的主题，牵涉当今不同国界现代城市共同面临的就业话题，还有爱情问题、群体歧视和同性恋问题。这部音乐剧可以说是世界城市“主旋律”题材的戏剧。《Q大道》戏剧制作也是现实主义态度，几个演员加几个人的乐队，加一幕到底的布景，舞台资源极大节省，低廉的演出成本带来这部音乐剧良好的票房利润。这就是音乐剧《Q大道》创制的现实主义！
    当然，把《Q大道》拿三个托尼大奖与10年来票房成绩卓越仅归于现实主义创作的功劳也未免简单化了一些。它戏剧表演形式的木偶化，或者准确地说人偶合一的表演不但丰富了音乐剧表演的舞台，还带给那些看来真实可信的人物与情节蒙上一层超现实主义的外衣。演员演戏、观众看戏，不必沉湎于斯坦尼体系的感情用事，也获得布莱希特的间离效果。大家一边看戏，还有机会想一想，这台上台下的世界究竟变成了什么样子。这，或许是《Q大道》真正的艺术价值。