我出生在北京地安门内，离南锣鼓巷一街之隔，儿时对那里的印象虽然记忆深刻，但是时代的变革，使得我这个老邻居，对于那里的很多事情只能说既熟悉，又陌生。说熟悉，是那里的整体格局，没有什么颠覆破坏性的拆迁毁坏，说陌生，可以说近年来一年一个变化，近10年来，我每年都有意识地到那里拍一些片子，每次去，每次都有新发现，每次都有收获的惊喜。
  拍的次数多了，除了对于自己的片子，感觉到要有一种突破陈规的冲动，而且通过学习总结，觉得拍摄南锣鼓巷的好作品，真是目不暇接了，想拍好南锣鼓巷，首先要有另辟蹊径的思路。对于北京人来讲，拍摄地点离家近，交通方便，那么在拍摄时间的选择上，就提供了得天独厚的优势。所以我就选择了“夜染南锣”的思路，从时间段的差异上，表现南锣鼓巷的独特魅力。
  1.季节的选择
  要想整体反映某一街区的风貌，最好要有一种纪实文献的拍摄态度。一个街区，一年四季会有不同的风景出现，只有这样，才能全面整体地表现其风格特点。而每一个季节，都会有独特的风貌，所以无论是下雨，还是下雪，无论是夏日清爽，还是雪后凛冽，只要觉得拍摄计划有这一阶段拍摄的景象时，绝不能因为天气的干扰而放弃拍摄，可以讲在这些片子里，我觉得在下雪和下雨的季节天气中，实际才是我觉得相对满意的作品。
  2.拍摄的时间段
  根据经验，要想拍摄夜景，真正的起始时间应该是夕阳将近西下的时候，拍摄者已经到位。因为南锣鼓巷是个东西走向的胡同，再加上街区道路空间比较狭窄，所以想拍摄理想的夕阳余晖，照射在四合灰瓦上的角度，不是很多，但也不是绝对没有，这就需要认真寻觅。不过华灯初上，也就是夜幕还没有完全漆黑，而店铺的灯光已经亮起的那短短的一瞬之间，也是最出片的时候，因为那时的光比和色温是最理想的时刻。
  3.拍摄的技术要点
  因为夜景的光照明度比较低了，所以我把关注的焦点，主要放在能够通过店铺橱窗照明照射到的人群和景象，这样就比使用闪光灯拍摄出来的效果真实得多，这样就必须使用三脚架。虽然现在高感光度可以弥补一部分快门时间上的限制，但是这样的后果，换来的是比较严重的噪点。后期处理是个很费功夫的事情。换个思路说，用慢门拍摄出来的动静对比的效果，再加上特定的环境色温，有时候反而比清晰的影像画面更有韵味。
  4.拍摄内容
  拍摄夜景中的南锣鼓巷，一是景物，一是人物。景物主要街区的建筑，街区建筑比较有特色的一是老北京传统建筑，一是新改建的酒吧店铺。拍摄老北京传统建筑，我注重采用街灯的照明，这样色温比较低，温和古朴，光照的角度也不是很杂乱。而酒吧店铺的灯光各具特色，我主要考虑一方面是通过玻璃门窗，拍摄特定环境的内容，一方面是拍摄门脸的装饰格局，再通过与南锣鼓巷胡同的构图搭配，使得南锣鼓巷古老与时髦这种文化撞击的火花，更充分地体现出来。
  人物拍摄有两点区别：旅游购物与居民百姓；外国人与中国人。抓住这两种区别，就能比较有效地抓住京味文化与时代特点的区别，而抓住外国人与中国人的区别，就更有可拍摄的内容了。
  拍摄北京的胡同，是自己一直专注的课题，而拍每一个胡同，并不是简单的记录，而是要充分表现出这个胡同街区独特的风貌。南锣鼓巷这一题材的拍摄，我就注意强化老北京文化与现代时尚的交融与撞击，仔细认真观察这种并不刻意具象的时空变化，用理性思维去强化这种时代印记，要认识到：这种要素既是这一具体街区的特色，同样也折射着整体的老北京文化发展变化的时代脉搏，为此，如何更理性地对待这一现实，更准确地通过某一点某一处去表现社会进程的整体风貌，正是拍摄南锣鼓巷这一题材的关键之所在。
  南锣鼓巷往昔
  在南锣鼓巷，有很多保留清晰的历史遗迹，仅举几例。
  纵跨炒豆、板厂两胡同的僧王府   
  炒豆胡同77号原是清代僧格林沁的王府。僧格林沁是蒙古科尔沁旗人，能征善战，1859年大沽海战中，督军奋战，大败英法联军。1865年5月，率部在山东曹州与捻军激战中阵亡。死后，其子伯彦诺谟诂承袭亲王爵，因而这一带的老住户，还称这所府址为“伯王府”。
  僧王府规模很大，前门在炒豆胡同，后门在板厂胡同。炒豆胡同西口，是僧格林沁家的祠堂。祠堂和王府建在一条胡同，这在北京是仅有的孤例。
  中央戏剧学院（原段祺瑞政府陆军总长、代理国务总理靳云鹏的旧宅）
  东棉花胡同39号是中央戏剧学院，这里原是靳云鹏旧宅。靳云鹏（1877～1951年），早年毕业于北洋武备学堂，在云南任清军19镇总参议。后受袁世凯信任，任山东都督。1919年后任段祺瑞政府陆军总长、代理国务总理。靳云鹏买下这里后，拆除了部分四合院，建了几座西式楼房。如今，旧建筑已全部拆除，靳宅已无迹可觅。
  帽儿胡同 7～15号可园
  帽儿胡同7号至15号（单号）院，原是清末大学士文煜的住宅和花园。
  文煜是清满洲正蓝旗人，曾历任四川按察使、山东巡抚、直隶总督等要职，光绪十年拜武英殿大学士。他和红顶商人胡雪岩过从甚密，平生积累了大量的财富。花园落成于1861年，始建时仿苏州拙政园和狮子林。全园占地约4亩，南北长不过100米，东西宽不过30米，前园疏朗，后园幽曲，建筑物小巧多姿，错落有致。被认为是晚清北京私家园林中最有艺术价值的花园。
  这座宅院也是几易其主，历经沧桑。北洋政府时，袁世凯死后，冯国璋代理大总统，由南京来北京就任时买下了这座宅院。日本占领北平时，冯家将这所房屋卖给伪军司令张兰峰。
  帽儿胡同35、37号院末代皇后婉容的娘家
  帽儿胡同35号、37号院是满清末代皇后婉容的娘家。宣统大婚时，已是民国十一年，但还是履行民国初年所颁布的优待清皇室条件，对这所“后邸”大加修缮。婉容的父亲荣源，由于女儿“册后”，按礼制被封为“三等承恩公”，这所府邸又大加改建以合乎府第规格。
  后圆恩寺胡同13号茅盾故居
  后圆恩寺胡同13号就是茅盾故居。后院的卧室、起居室、书房等，还按照先生生前的原貌布置，室内的沙发、案头的花瓶、壁上的对联都是旧有之物，所有展室均向公众开放。茅盾于1974年搬到后圆恩寺，直到1981年病逝，在这个小院中度过了他人生最后7年的岁月。
  后圆恩寺胡同7号蒋介石行辕
  后圆恩寺胡同7号，是一座坐北朝南、中西合璧的建筑。这里原为清宗室载旉的宅第。载旉是庆亲王奕劻的次子，堪称“风月场上魁首，赌博局中豪客”，此宅建成不久，他就把全部家当输与他人。
  抗日战争胜利后，从1945年12月到1949年1月，这里成为蒋介石在北平的行辕。期间，蒋介石在此有两次重大活动:一是1945年12月来北平，以“抗战领袖”身份慰问北方同胞 ；二是1948年9月，应付辽沈战役。
  菊儿胡同
  南锣鼓巷一直向北走到头，东边的一条胡同是名扬中外的菊儿胡同。1990年，建筑大师吴良镛主持设计了菊儿胡同的危房改造工程，“有机更新”了这条古巷中的小胡同。使其既保留了老北京四合院的神韵，又适合现代人居住。1992年，菊儿胡同被亚洲建筑协会授予“亚洲建筑金奖”，1993年又被授予“世界人居奖”。
  此外，国画大师齐白石曾住在雨儿胡同13号；秦老胡同35号曾是清内务府总管大臣索家的府邸；菊儿胡同3号、5号、7号和寿比胡同6号，是清代直隶总督、兵部尚书荣禄之父的宅邸；黑芝麻胡同59号原是明末降清将领洪承畴的府邸；黑芝麻胡同13号曾是清朝刑部尚书奎俊的宅邸。