“在黄宾虹的遗物中，有不少完残不一的‘自叙、自传’类的手稿，开篇所记总有这么一段往事：幼年六七岁时，邻居有一老画师倪翁，黄“叩请以画法，答曰：当如做字法，笔笔宜分明，方不至为画匠。再叩以作书法，故难之，强而后可。闻其议论，明昧参半”，浙江省博物馆研究员、黄宾虹大展策展人骆坚群说道，敏于“六书”的黄宾虹，小小年纪里，同时还深藏着一个“明昧参半”的有关书法及书法与绘画关系的难题思考。
 
　　而黄宾虹更是对其学生石谷风说过：“我的书法胜于绘画”，简单的一句话自信之话，其实背后蕴含的是黄宾虹的“用功之法”。黄宾虹青少年时期，在当时魏碑风气的影响之下，揣摩过很多不同风格的魏碑，而且对于帖学也非常用心;中年时期几乎每天抄书临池，狠攻草书，到40岁左右，其行书已经基本形成了自己的格局。
 
　　在我们试图做这样一个讨论的时候，出现了一个争论的焦点，不同于其绘画创作，黄宾虹留下来的书法作品中鲜有落款、题跋等，甚至多数是一些练习时的随性之作，亦或是与亲友学生之间的信札之物，那么对于这样一个绘画大家，他在书法上的成就究竟在何?
 
　　“我们现在都认为黄宾虹是画家，但是我们一定在特别清楚的知道他的画是来自于哪里，他自己认为书法是绘画之法，这个东西在黄宾虹的心里是非常坚固的，如果这一点意识不到的话，现在的人就没有办法真正走进黄宾虹”，采访伊始，在对于黄宾虹书法家的讨论上，骆坚群首先表达出书法之于黄宾虹绘画的重要性。

　　“我们从成为大师的四个必备的要素来谈黄宾虹是否是大书法家，就说陆俨少与黄宾虹，真正的大师是要四绝：金石、书法、绘画、诗歌或者说文学，陆俨少自己说自己是三绝：书、画、文，但唯独不会篆刻，但是黄宾虹则是四绝都有，尤其是在金石上，黄宾虹确实是入骨三分，从这些角度上讲，怎么能说黄宾虹不是大书法家和大画家”，杭州黄宾虹研究学会顾问、著名美术史评论家郑竹三对雅昌艺术网记者说道。
　　
　　但是当我们回过头来看黄宾虹留下来的作品时，在他的书法作品中，只有大篆可以称得上创作的作品，其中有黄宾虹的落款、有上款人、有创作的意识在，所以骆坚群认为，这一类作品是书法作品。
 
　　“但是又不能说黄宾虹不能成为书法大家，就像我刚才说的，黄宾虹坚持练习书法多年，他怎么可能练不出来，现在看来写书法这件事情根本不在他的考虑范围之内，他是在训练力，在思考点与点、线与线之间的关系，这也就是为什么黄宾虹的画那么多墨下去，但是形还是清楚的，不黑的地方就几根线条，其实这些功夫都是草书练出来的”，骆坚群如此认为。