简牍书法在汉字书写史上是一个十分漫长的存在，可以说，龟甲尔后、纸帛之前，历篆隶楷行草，从“隶变”至书写成熟定型，整个春秋战国到秦汉时期，都属于简牍时代。

  只要你去仔细观察和梳理，你会顿然发现，简牍时代就是汉字书写“风云际会”“风云变幻”的时代，在这个时代，汉字如同“魔方”，汉字书写如同“施展魔法”，各种形貌、各种意态、各种表现、各种尝试，规整的、随意的、夸张的、放诞的、奇巧的、异趣的，“体式”规整俨然的、融合混用的、不讲“规矩”以“我”为用等，几乎所有的汉字表现方式、所有的书写“方法”“规则”，都被那些简牍写手尝试殆尽，那种琳琅满目、丰富多姿，简单是无以复加，令我等叹为观止！

  我们是很幸运的，我们更是很幸福的！我们这个时代重新发现了它们，我们也很幸福地可以从一个“系统”的层面去感会、激赏中国书法曾经的生机勃勃、飞扬浪漫，这段“激情燃烧的岁月”，也时时让我们充满遐想，使我们的笔下生成无穷的冲动！

  简牍书法的郁勃的生命力，主要体现在：

  首先，简牍书法体系，立足于汉字作为“方块字”的形态可塑性、空间丰富性，几乎把其中的所有“可能”都做出了表现。字形框架的宽扁、窄长、裹束、伸展、倚侧、端重，在篆、隶的各种书写中，应有尽有，而且自然随机，绝无“程式化”的“规范”；而在类于行、草体的书写上，各种随形而生、因笔画运动方向、速度、长短、接搭关系而出的自然形态、特异形态，以及因此而成的各种各样的“空间”奇妙组合，比比皆是，似无“规律”可循，实全由“势”而控、而导，因此，入之有天真烂漫、天马行空之感，生机盎然！

  其次，大部分简牍书法，并无严格的“笔法”约束，往往多法并用、混用，后世所“规整”出的楷、行、草法，或在篆书、或在隶书的体态中都有呈现的情况，时时可见；而在我们后人“认为”的行、草体中，则几乎各种“笔法”纷至沓来，全由书者“自我发挥”，却也组合、搭配得妥帖自然，实践着一种后世难以想见的“不可能中的可能”的书写，奇妙、奇趣扑面而来——这种似乎很有点“自由、随性、散漫”性质的书写，因有“我”在，自然能显出艺术的生机！

  在简牍书法漫长的历史中，从篆到隶再到楷行草，我们现在可以真切地感知，无数的书写者，无论普通民间书手、有文化的书写者、职业书官、士子书人，他们前赴后继，对汉字“书写之美”的尝试、探索、开拓，倾注的感情、智慧、创造力，令人钦敬，令人动容！中国书法的无穷“活力”正是立根在这“感情、智慧、创造力”上！

  现在看来，魏晋之后，随着书写的“成熟、规范”，随着简牍书法深埋地底，虽然书法开始“艺术”了，“艺术”的线索似乎更加纯粹、更加有高度了，但是不是又失却了更多的丰富和生机呢？书写者的智慧、创造力在“成熟、规范”之后反而比先人更有些僵化、萎缩？

  面对简牍书法，当代的书法家确实应该生成对于书法史、书法艺术的一种重要认识，甚至需要进行关于“生机、活力、创造力”的反思！