《红军长征》沈琬相  11岁    选自《少儿画苑》国际少儿书画大赛

 

      舞剧《铁道游击队》由杨笑阳任总导演，彭丽媛担任艺术总监，总政歌舞团创作演出。其是以山东秧歌作为主要动作元素进行编创，同时将现代舞、古典舞等舞蹈语汇融入其中。编导在《铁道游击队》中运用现代舞剧的创作思维和艺术技巧对其重新进行构架，使得整部作品富有非常鲜明的地域特色及特定的历史感。

      《铁道游击队》这部舞剧令人赞不绝口的地方有许多，例如灯光和道具的使用及对场景转换的巧妙设计等等，其中触碰到我内心深处的是刘洪与芳林嫂、小坡与梅妮两组恋人的双人舞片段，淋漓尽致地展现出他们间的“爱情”，这也是编导有意设计的一个“点”贯穿于剧中，给人留下深刻的印象，并在剧中起到升华主题的作用。在其中编导有意识地将两对恋人之间的爱情放大，通过运用舞者的肢体表达、彼此间情绪、情感的表达及双人舞中演员的默契配合，生动形象地呈现出抗战背景下两组恋人间的不同情感，并以情带舞引起观众情感上的共鸣。

      首先对刘洪与芳林嫂、小坡与梅妮两组恋人之间的双人舞片段进行对比分析。在舞剧中，根据小说原著的故事情节叙述，编导对两组恋人间不同的情感表达选用不同方式的动作编排。芳林嫂的丈夫在战争中牺牲了，她开始守寡过日子，后来在帮助铁道游击队的斗争中和刘洪相识并产生了爱情。芳林嫂在一生中经历了许多磨难，自然她和刘洪的爱情就不会像青梅竹马的小坡和梅妮一般青涩、无忧无虑，去尽情所爱，而是掺杂了数不尽的牵绊、无奈和顾虑，他们间的爱情则显得更加的小心翼翼，不敢肆无忌惮地表露自己心中的爱意。因此为塑造出个性鲜明的人物形象，并在符合历史条件、时代背景和环境氛围的情况下，编导为他们设计出独特的双人舞动作，使得演员的舞蹈表演与舞剧所要为观众呈现的戏剧性、风格性、观赏性有着较完美的契合度。

      在刘洪与芳林嫂的双人舞片段中，加入了部分生活化的动作元素，例芳林嫂帮刘洪整理衣襟......通过对写实性动作的设计，塑造出一位心灵手巧而又吃苦耐劳的芳林嫂的形象，同时通过这些生活化动作的展现，写实与写意的相融合体现出两人在艰难背景下的互为依靠、互为鼓励，他们的爱情也显得更为珍贵。在刘洪的肢体语言表达中，为突出其淳朴、憨厚的性格特征，巧妙地采用了山东三大秧歌中“鼓子秧歌”的动律体态。相比对少年英雄小坡与梅妮这对恋人的形象和性格设计却大为相反。两人从小青梅竹马，且又处于人生中最美好的青春阶段，编导抓住这个特点以选用双方较多的接触配合于双人舞的肢体语言表达中，来展现他们两人之间的情愫，同时还加入了一些戏剧化的表现手法，例如：梅妮准备偷亲睡梦中的小坡，结果被突然间醒来的小坡发现，梅妮羞涩地跑开等等，编导利用这种表现手法以此来表现青春时期的爱情。

      编导还巧妙地运用她的“辫子”为塑造梅妮这个俏皮而又羞涩的少女形象做点缀，其中“捏辫子”成为少女梅妮这个人物形象的典型动作。在整部剧中两组双人舞的动作设计虽不同，但都有山东秧歌的元素贯穿于始终，例如胶州秧歌的“正丁字拧步”，在芳林嫂与梅妮的动作编排中都有体现，但表达的内心情感是不同的。

      其次对小坡与梅妮前后两组双人舞段进行对比分析，其情绪情感与肢体表现的转换尤为突显。两人第一次的双人舞出现在舞剧中的第二幕——“打洋行”初战告捷，两人一同分享胜利的喜悦，营造的都是欢乐、轻松、愉悦的氛围，且动作的设计也都是比较的轻盈、俏皮、活泼，是积极向上的，是他们青梅竹马生活中真实、幸福的写照。第二次的双人舞段出现在舞剧中的第四幕——游击队员与敌人殊死搏斗，而梅妮在战争中被日军枪杀，小坡看着自己的戀人即将死于自己面前......此时梅妮的典型动作“捏辫子”不再出现，意味着她的俏皮、羞涩已无力呈现，且动作的设计也由最初的“主动”变为“被动”。在动作设计中小坡的“抱”“抓”“追”，梅妮的“松”“放”“脱离”，成为此次双人舞的基调，两人已无前段双人舞时的轻盈、生机勃勃，动作、情感在彼时都充满着死亡的气息，充满着悲痛、哀伤，但她又有对生的欲望，对他们美好生活的向往，与前段双人舞来看不管是在情感还是在动作方面都形成鲜明的对比。生死之别，这种情感的拿捏、释放，不禁戳到观众的内心，使人潸然泪下。

      一部成功的舞蹈作品，必然与演员成功塑造的形象分不开，正因为塑造的形象生动逼真，其最有可能成功地将编舞者赋予作品的思想内涵传达给观众，使观众真切地感受到那个虚拟的人物真实地出现在自己眼前，舞剧《铁道游击队》又何尝不是，通过舞剧的完美展现，使观众感受到他们朴实、真切的爱情，以勾起心中的那根弦，不禁使人带入其中。