首先是草法的规范化问题。因为一个汉字的草书，有时会有几种写法，究竟怎样写才算对，才算好，才有依据，才更合理，才更美观，这里有个典型垂范和约定俗成的道理，在这个范围内，也还有个要求变化的问题。

    草书的符号，原则上是会意提炼从简的，往往一笔下来要代替多少笔，还有许多符号是通用的，也有的部位处理可以更换、变通或省略，这些在传统流行实用的许多草诀中，都曾有规定，曾取得社会公认。就这样，在个别时候，也还有例外，“有点方为水，空挑即是言”，那也不是绝对的、死的、一成不变的。毛主席给“河北日报”后来写的报头，河”字的水就没带点，那读者谁不认识。所以，作为一个草书作者，首先要在草法方面下一番功夫。主要是根据约定俗成的原则，善于选择应用，以帮助读者、欣赏者能看清你写的到底是什么。

    当然，不识草书的人，会遇到许多“拦路虎”。如果是欣赏者的欣赏文化素质偏低，那就另当别论。即使你写得很规范，他仍然不认识。因此，草书的读者，也是需要培养的，也只是在提高指导下普及，在普及基础上提高。而且是逐步的、循序渐进的，除此并无什么窍门。

    其次，是笔力发挥问题。这运笔的功力，在草书中尤为重要，不同的草书作品，同样是那一划，那几笔，但力度和质感的差距，往往很大。运笔是否得法，往往直接影响到笔画的质量。在楷书、行书中的用笔方法，在草书中一般都能派上用场，综合利用，和相对快速利用，这里的要求是得心应手，而不是难遂入愿，这就需要功夫的锤炼。

    再次，是结体组合的巧妙和布局的生动、合理，上下左右气韵的贯通以及如何突出个性艺术特色，更有利于表达思想内容和感情等。无论在那一个环节上，都没有一成不变的路好走。往往书写中根据情况，即兴创作，因地、因时、因事而易，这就必然要求作者的艺术蓄藏丰富，使什么、拿什么、用什么，而且拿出来，放到那里正好，而不能无原则随意更换。这里，要解决的矛盾也很多，如：刚柔、轻重、大小、欹正、纵敛、疏密、畅涩、徐疾等等。

    还有，草书多样性，也涉及到用墨问题。主要是墨色层次的鲜明和综合运用、合理运用问题。无论是淡墨、涨墨、深墨、浓墨、枯墨、焦墨，既可选择使用，也可配合使用，以达到其艺术多样化并有助于表达感情的效果和目的。

    另外，还有重要的一项，是理论和实践的结合问题，因为，没有实践的理论是空洞的理论，没有理论的实践是盲目的实践。所以，在发展草书多样性中，理论和实践是不能脱钩的。在草书的创作中，有时你想得很美，但写出来又不是那回事，又有时候你写出来还稍觉满意，但理论上你又说不出是咋回事。这就要求我们不断总结经验，不断学习，不断思考，在头脑中保持一种较清醒的认识。眼低手高是不可能的，眼低手低倒是可能的，眼高手低也是可能的，但眼高手高是不容易的，只是不能完全排除它的可能性。

（责任编辑：王翔）

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