根据圣教序、兰亭序、淳化阁帖和杂帖等王羲之遗存书法，经过演绎性推理，从中总结出阴阳笔法具备的三个组成部分：一是从字的笔画中观察、分析，初探阴阳体；二是分辨阴阳；三是找出行笔规律，经过反复实践得出阴阳变化。从规律上形成阴阳韵律，即阴阳笔法。

    1、阴阳体：是从王羲之圣、兰、淳、杂等法帖中字的笔画象形确定的。它具有独特的奇正规律、含阴消阳长之势；如“一”字的象形特征是“一头大、一头小”（一头粗、一头细）的奇正体，这种字形暂称之谓“阴阳体”，临时用一个定义“奇正阴阳象晋法”。纵观晋法遗留书法，其多数字形的特征，基本上是按奇正笔法形成的。又如《圣教序》中的“之”字，各组字体都是奇正阴阳体“一头大、一头小”。对晋法只要细心观察、认真对照、仔细比较，就不难看出其中之奥妙；如能悟识要领，对初学或研究及鉴赏晋唐书体者，想必会从中得到启示。

    2、阴阳:是根据字形的奇正大小，行笔重、轻，确定为：大为阳、小为阴，重为阳，轻为阴；为便于熟悉阴阳的属性，更好的掌握和运用，总结了六句话：“轻落为阴，重运为阳，重落为阳，轻运为阴，一体多变，阴阳两分”。

    3、阴阳笔法：是根据阴阳象形字行笔规律的一种用笔技巧和方法。按照晋法笔法的法理，单字结构的组体，阴阳笔法三要素：“轻、重、翻”笔；并总结了阴阳笔法的几句用语：“轻落重运，重落轻运，不求平直，力走险绝，行笔如筋、连骨，重翻似棱、逮力、显方。”提按及平移笔式注重“始、转、折、运、刹交互为用；”灵活搭配：“衄、挫、碾、卧、波、砸、抹、刷等用笔势；牵丝萦带，把握笔断意连，强弱交替、虚实并用……”

    上段讲的轻重，只是阴阳体的象征和标识，这里讲的轻重是主次笔的关系；是中锋与偏侧锋的骨骼陪衬关系；也是由主次笔在间架结构行笔中阴阳转换而体现出的筋、骨、肉、力、清、秀、生狂等的体现，它具有一种连贯效应作用。这里讲的重翻笔，一般都注重偏侧锋用笔，翻笔更要带出遒劲的力度。翻笔的叫法不一定准确，有切、打、掠之意，从毫尖、毫体、毫尾（根部）；如结合中锋行运笔：即有骨肉，又突出力度、轻重，粗细、长短，偃仰等合理运用，更是显出筋连、骨骼清秀而外呈生狂的气质。这也符合古人：“阳在外而阴在内”之说的道理。
通过上述阴阳笔法的分析，看似没有规律的晋法，好像一层隔了千年之久的窗户纸，一旦捅破、不鸣则己，一鸣惊人。当然晋法包括的面很广，很大；其用笔大小、轻重、力度、结体的气势，递相映带及转、折、锋和奇特而变化无常的书体和书前组架、笔后间构的结体，贵在领悟；重在意会、理会、体会等等。

（责任编辑：王翔）

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