郭进拴|苏东坡《大雪独留尉氏,有客人驿》鉴赏
郭进拴|苏东坡《大雪独留尉氏,有客人驿》鉴赏
## 一、诗题与文本
这首诗的诗题较长,实际上是一则小序式的交代:
> 大雪独留尉氏,有客人驿,呼与饮,至醉,诘旦客南去,竟不知其谁。
意思是:大雪天,东坡独自滞留在尉氏(今河南尉氏县)的驿站中,有一位客人冒雪入驿。东坡呼之共饮,双双大醉;第二天清晨客人径自南去,东坡始终不知道他是谁。
全诗如下:
> 古驿无人雪满庭,有客冒雪来自北。
> 纷纷笠上已盈寸,下马登堂面苍黑。
> 苦寒有酒不能饮,见之何必问相识。
> 我酌徐徐不满觥,看客倒尽不留湿。
> 千门昼闭行路绝,相与笑语不知夕。
> 醉中不复问姓名,上马忽去横短策。
(个别版本“昼闭”作“尽闭”,“呼与饮”或作“呼舆饮”,文意无大异。)
## 二、逐层赏析
### 1. 荒驿大雪:一个被大雪封存的孤寂世界
首二句“**古驿无人雪满庭,有客冒雪来自北**”,寥寥数笔,勾勒出大雪封路的荒寒图景。古驿之中,除了诗人自己,别无他人;庭院里积雪无人清扫。就在这片近乎死寂的天地里,一个身影从北方的风雪中走来——“有客冒雪来自北”。这两句一静一动:静的是漫天大雪与空庭,动的是那个逆风雪而来的客人。客人的出现,打破了古驿的孤寂,也为全诗注入了戏剧性。
### 2. 奇人奇貌:风雪中“面苍黑”的过客
“**纷纷笠上已盈寸,下马登堂面苍黑**。”斗笠上的积雪已有一寸多厚,可见其行路之久、风雪之厉。“面苍黑”三字极传神,一副饱经风霜的行旅之貌跃然纸上。上句写笠上之“白”,下句写面目之“黑”,色彩对比鲜明,人物形象奇异而真实。东坡不写客人的衣冠、神态,只抓住这黑白两色,便把一个风雪行客刻画得入木三分。
### 3. 以酒会友:不相识又何妨相识
“**苦寒有酒不能饮,见之何必问相识**。”苦寒之中,有酒而无人对饮,本是憾事;今见来客,何必先问姓名、身份?“何必问相识”是全诗精神的枢纽。在极寒、极孤寂的环境中,人与人之间世俗的社交程序都被省略了,剩下的只是最本真的需要——共饮取暖,相慰孤怀。
“**我酌徐徐不满觥,看客倒尽不留湿**。”这两句一缓一急,对比成趣:东坡自己斟得慢、喝得浅(“徐徐不满觥”),而客人则一饮而尽、滴酒不剩(“倒尽不留湿”)。通过饮酒姿态的不同,写出二人性情之异:东坡从容,客人豪爽。而东坡“看客”一词,更见出他饶有兴致地欣赏这位陌生豪客的情态。
### 4. 雪夜畅谈:千门闭而笑语开
“**千门昼闭行路绝,相与笑语不知夕**。”大雪封路,千家万户白天都闭门不出,道路断绝,而古驿之中,两个素不相识的人却笑语不断,浑然不觉天色向晚。外面是“闭”与“绝”,里面是“笑语”与“不知夕”,内外对照,越发显得这萍水相逢的欢聚珍贵而温暖。这正应了东坡常写的一种境界:天地愈是荒寒,人心之间的温情愈是明亮。
### 5. 不辞而别:醉中不问名,醒时人已去
“**醉中不复问姓名,上马忽去横短策**。”酒酣之际,更无暇问起姓名;次晨客人上马横鞭(“短策”即短马鞭),匆匆南去。“忽去”二字,见出客人的洒脱;而“横短策”一个横字,更写出其马上离去时的英气与不羁。全诗到此戛然而止,留给读者的,是一场大雪中无名的相逢与无言的别离。
## 三、艺术特色
**其一,叙事如画,剪裁精当。** 全诗以时间为序:见雪→见客→共饮→畅谈→醉别,一气呵成,却只抓住几个最富特征的细节——笠上盈寸之雪、苍黑之面、徐徐之酌、倒尽之觥、横策而去,如一组写意剪影,不事铺陈而情态毕现。
**其二,语言质朴,以拙胜巧。** 全诗几乎不用典故,不事雕琢,纯用白描,近于散文笔法,却有极强的画面感和生活气息,体现了东坡诗“随物赋形”“行云流水”的本色。
**其三,奇人奇事,寄寓人生况味。** 这位不知名的客人,笠雪面黑、豪饮健谈、不辞而别,是东坡笔下众多充满个性之“客”中尤为奇绝的一位。东坡一生“无意不可入,无事不可言”,但所写之“奇”并非刻意猎奇,而是以旷达之心,把一次再寻常不过的旅途偶遇,点化为人生中“相忘于江湖”的妙境。
## 四、思想意蕴
这首诗最动人处,在于一种**超越世俗名分与社交仪节的真率**。两个陌生人,不问姓名,不谈来历,只因一场大雪、一壶酒,便倾盖如故、欢饮达旦;天明之后,各奔南北,不留姓名,亦无牵挂。
这不免让人想到庄子“相濡以沫,不如相忘于江湖”。萍水相逢的相濡以沫固然温暖,但“相忘”之后的洒脱,更见出一种不滞于物的超然。东坡在屡经贬谪、阅尽沧桑之后,正以这种“不滞于俗”的态度面对人生:既珍惜每一次相遇,又不为每一次别离所困。
大雪封路、独留古驿,本是行旅中的苦境;东坡却因一位无名的来客,把苦境化成了佳境。这种化苦难为诗意、化偶然为永恒的能力,正是苏轼人格与诗格最迷人的地方。
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