郭进拴|苏轼《许州西湖》鉴赏

## 一、原诗

> 西湖小雨晴，滟滟春渠长。
> 来从古城角，夜半传新响。
> 使君欲春游，浚沼役千掌。
> 纷纭具畚锸，闹若蚁运壤。
> 夭桃弄春色，生意寒犹怏。
> 惟有落残梅，标格若矜爽。
> 游人坌已集，挈榼三且两。
> 醉客卧道傍，扶起尚偃仰。
> 池台信宏丽，贵与民同赏。
> 但恐城市欢，不知田野怆。
> 颍川七不登，野气长苍莽。
> 谁知万里客，湖上独长想。

## 二、创作背景

此诗作于北宋嘉祐五年（1060）正月。此前苏轼母亲程氏去世，苏轼与父苏洵、弟苏辙回蜀守丧。服除后，父子三人由陆路北上返京，途经许州（今河南许昌）。时任许州知州梅询与苏洵交厚，设宴相迎，苏轼游览许州西湖，写下这首五言古诗。

值得注意的是，此行正值春节，许州城内张灯结彩、游人熙攘，而周边颍川地区已连续七年歉收。这层城市之欢与田野之怆的强烈反差，正是此诗构思的出发点。

## 三、内容层次

全诗二十四句，可按景—事—人—论四层来读。

**第一层（前四句）：写湖上春色。** 雨后初晴，西湖波光潋滟，春水沿渠而来，从古城角注入，夜半时分仍能听到汩汩的新水声。滟滟二字写水光荡漾，新响一词以声衬静，起笔明丽而清远，是一幅安静的春湖图。

**第二层（使君以下六句）：笔锋一转，写官府兴工。** 地方长官为了春日游赏，动用了成百上千的民夫疏浚池塘。人们纷纷扛着畚箕、铁锹，忙乱拥挤，闹若蚁运壤——像蚂蚁运土一般。此喻极其传神：既写出人夫之众、劳作之繁，又暗含了诗人对为一己游兴而劳民的冷眼。一个役字、一个闹字，褒贬自见。

**第三层（夭桃以下八句）：写景中寓褒贬，写人中见世相。** 夭桃弄春色，生意寒犹怏——娇艳的桃花卖弄春色，却因春寒而显得怏怏不乐；惟有落残梅，标格若矜爽——只有那凋残的梅花，风骨清高，矜持而爽朗。以夭桃与残梅对举，显然借花品喻人品：桃之媚俗、梅之清介，正是对上一段使君与劳作者的精神呼应。接下来写游人：游人已蜂拥而至，三三两两提着酒壶；醉客横卧道旁，被人扶起后仍东倒西歪。坌已集三且两卧道傍尚偃仰，白描如画，写出了城市游赏者的忘情与放纵。

**第四层（末八句）：由乐转怆，是全诗主旨所在。** 亭台楼阁确实宏丽，本当与民同赏——此句化用《孟子》与民同乐之旨，是诗人理想的正面表述。紧接着但恐一转：只怕这城市的欢乐，掩盖了、也麻木了对田野间悲怆的感知。颍川七不登直指现实：颍川一带连年灾荒、庄稼不收，野气长苍莽，野外一片荒凉苍莽。最后两句谁知万里客，湖上独长想，诗人以一个漂泊万里的过客身份，独坐湖上，思绪万千。这独长想三字，既收束全篇，又留下无尽的忧思：谁又能知道这湖光亭台之外，还有饥荒中的田野？

## 四、艺术特色

**其一，对比手法的多层运用。** 全诗贯穿着三组对比：城市欢与田野怆、夭桃与残梅、使君之享乐与民夫之劳苦。诗人不作剑拔弩张之语，只在画面的并置中让意义自然呈现，寓批判于不动声色之中。

**其二，以乐景写哀的笔法。** 诗题名西湖，大半篇幅写春水、亭台、游人之乐，却以但恐谁知点破表面繁华之下的民生隐痛。这种乐景衬哀情的手法，使末段的忧思格外沉重。

**其三，五古质朴沉郁的风格。** 全诗不尚雕琢，语言如话家常，却句句含蕴。尤其是闹若蚁运壤醉客卧道傍，扶起尚偃仰等句，白描传神，是苏轼诗中少见的生活化镜头。

## 五、思想价值

这首诗写于苏轼二十四岁、初入仕途之前，却已鲜明地表现出贯穿其一生的两个精神品格：**一是民本思想。** 贵与民同赏是对为政者的理想期许，不知田野怆则是对脱离民众疾苦的警惕。这种居安思危乐不忘忧的士大夫责任感，后来在《荔枝叹》《吴中田妇叹》等作品中愈发沉痛。**二是孤怀与自省。** 结尾万里客独长想，既是对现实悲凉的敏感，也是一种清醒的自我定位——不随众醉，独自忧思。

可以说，《许州西湖》表面是一首纪游诗，内里却是一篇青年苏轼的社会观察笔记。它让我们看到，那位后来高歌大江东去的东坡，早在少年时就已怀着一颗但恐城市欢，不知田野怆的悲悯之心。

（责任编辑：本站编辑）

声明：文章所有文字、图片和音视频资料，版权均属本网站所有。凡经本网协议授权的媒体、网站，在使用时必须注明“稿件来源：本网站”。