重读《野火春风斗古城》
- 作者: 郭进拴
- 编辑: 王翔
- 来源: 会员中心
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时间: 2023-12-19 13:56:19
我第一次读《野火春风斗古城》是在农村当放羊娃时，从东队当老师的炳灿叔叔那里借的，我一口气用了几天几夜的把书读完了。最近退休了，又从我的藏书中找出来重读了一遍。
他曾亲自散发抗日传单，面斗伪省长吴赞东，送首长过路智斗蓝毛，反抢粮夜入伪商会，并身入险境，直接推动了伪团长关敬陶的起义。这样，在一定程度上，他也多少反映了我党我军革命优秀干部的形象。
金环这个人物是作者把她从根据地送到内线去的。这样性格的姑娘，在冀中广大乡村的青年妇女群里，确乎不乏其人。同金环这类人物的接触中，你当然要受一点“虐待”，但更多的还是受到“优待”。在日常生活相处中，她对你可不留半点情面。你有一丝缺点，她都毫不留情地挖苦着损你一通。然而在危急患难中，她真是你的亲人和同志。她自己露天也要把住屋给你腾出来。她自己饿肚子，也要叫你吃饱。万一谁个徒手便服因措手不及被日寇重兵包围住，她毫不畏惧地在鬼子的刺刀林立下，冒着生命危险与鬼子争争吵吵，撕撕掳掳，拉拉扯扯地把你当做她的“丈夫”引领出来。
在小说中，我曾有意识地刻划了金环，用专题章节来表现了她性格中的倔强与泼辣，反映了她的“苛薄”挖苦人，突出了她对敌斗争的英勇和顽强，描绘了武工队和她唇齿相依的血肉关系，还在遗书里试着写了她的思想深度……
塑造杨老太太这个人物的时候，我研究了一些中外作品中的母亲形象，把她们作了分析比较，受到了不少启发，吸取了一定的营养。但我觉得学习旁人只是宽一宽思路，最重要的还是依据现实的丰富生活进行加工创造。因此，我着重写了她的母子阔别相逢，年关公园会面，监狱寄深情，楼台殉大义等几个章节。
银环的性格跟她姐姐恰好相反。把不同性格的人物安排成姊妹或亲属关系，为的是便于表现人物。银环满腔热情对待同志，一心一意为党工作。她的某些脆弱和幼稚，是由于锻炼不够，是前进中的缺点。这样的人在内线工作里多是领导同志不可缺少的助手，重要消息她们先知道，重要文件归她们保存，重要人物的接头会面往往是她们作向导。我试着写了银环的成长与发展。在小说终结时，她还不够成熟。相信在党的继续培养教育下，她会逐渐变成勇敢坚强的战士。
通过学习写作如上人物，更加感到毛泽东同志讲的“继承和借鉴决不可以变成替代自己的创造，这是决不能替代的。文学艺术中对于古人和外国人的毫无批判的硬搬和模仿，乃是最没有出息的最害人的……”这些话，完全是真理。
韩燕来、小燕、周伯伯，是内线工作时相处过的战友，梁队长和膘子等是当时在外线并肩作战的同志。其中有真人真事，有在真人真事基础上的虚构，更多的是把几个人几件事合拢概括在一起的。对这些人我是抱着同感情共命运的态度动笔的。
对于关敬陶夫妇，也寄予了同情，这一点，读者从他们夫妇一出场就可以看出来。有人认为关敬陶在起义时自愿性少了，也有的认为在起义时对关敬陶强迫的外力不够。我认为关敬陶的起义，是在自愿与强迫相结合的情势下产生的。
在敌人方面，写了吴赞东、高大成等几个不同的类型。原打算把吴赞东作为斗争的主要对立面，写来写去把这个伪省长给中断了，安插上一个范大昌把他代替了。这是因为我写作之前，没有比较完整的写作提纲，脑子里闪耀了一些人，回忆和想象了几件事，就率尔操觚地匆忙动笔了。结果有人被“大材小用”了，有些重要事又遗漏了，等到一锅粥熬熟的时候，虽不适口也不好再加水米。看来要写长篇作品，不能过于草率，应有成熟的创作准备，充分的想象构思，最好有详细的写作提纲，起码也要有个通观全局的故事梗概。
如果说伪军司令高大成写的比较活跃一点，这不单是由于北京解放前后我同原国民党高级军官有过不少接触，还得感谢抗日战争时期在伪军内部作秘密工作的同志们。有关高大成的一些生动事迹，多是他们谈完工作之余摆龙门阵摆出来的。我感到写反面人物绝不能偷工减料，也必须用力刻划，写反面人物不仅是为了陪衬对比与烘托正面人物，反面人物本身也有存在的必要。这是因为：一方面我们国内还有资产阶级思想的影响，国外的帝国主义在疯狂备战的同时，不断勾结反动势力，偷伸特务黑手。写出活生生的反面人物来，可以作为反面教员，提高大家的警惕。另一方面，在中国人民满腔热情地建设社会主义的今天，让青年人回顾一下历史，知道中国人民在共产党领导下的几十年的革命斗争过程中，扫除了多少个什么样的历史垃圾，从而使青年同志们怀念过去的艰苦斗争，更加信赖与热爱我们的党，更加热爱我们的社会主义事业，因而发挥更大的干劲，用更高的速度建设我
抗日战争时期，被党派往敌占区做地下工作的同志，都抱着光荣感与责任感来接受党的委托。打入内线之前，他们怀有“肩担真理、怀抱革命”的凌云壮志；到敌占区后，抱着“虽处敌特监视下，更在群众保卫中”的开朗态度。他们生活作风上具有“富贵不能淫，威武不能屈”的高尚情操；跟敌人作斗争的时候，充满了“手中无寸铁，腹内有雄兵”的英雄气概。为了党的事业，为了革命的胜利，他们毫不计较个人得失，随时准备付出自己的一切。
《野火春风斗古城》于1963年由八一电影制片厂拍摄成同名电影上映，1995年由北京电视艺术中心制作为同名电视剧，2005年由润亚影视传播有限公司、海润影视集团制作为同名电视剧。
2019年9月23日，《野火春风斗古城》入选中宣部、国家新闻出版署重点选题计划“新中国70年70部长篇小说典藏”，列为第十二部。
【书影】
【作品鉴赏】
小说成功地塑造了几位地下工作者的英雄形象，在当代中国小说中显示出独特的风貌。杨晓冬是小说的主人公，是地下工作的领导者的形象。他正确分析敌情，奇袭敌伪司令部，使全城敌伪官兵心惊肉跳，表现了他的智慧和才能、坚定和果断，说明他是富有斗争经验的领导者。被捕后，敌人软硬兼施，他则从容对敌、正气凛然，宁死不屈。在对待银环的爱情和对待母爱方面，他先公后私，以革命力重，充分表现了一个革命者的崇高品德，作家为读者树立了一个光辉的共产党员的形象。小说中的杨母，虽然她有着悲惨的身世，把唯一的儿子献给了革命，为支持儿子和党的事业，她毫不犹豫地做起了交通员这项危险工作，多次为党组织传递消息和宣传品，在被捕后，她识破敌人的花招，毅然坠楼身亡，为儿子树立了忠于党的光辉榜样，用行动激励儿子英勇斗争，宁死不屈，表现出一个革命母亲的崇高情操。
“他们（敌人）能够敲碎我的牙齿，能割掉我的舌头，甚至剖腹挖出我的心肝。但是他们只有一条不能，不能从我嘴里得出他们所需要的话。”他说：“敌人也想让我活下去，还答应叫我在物质生活上活好一点，只要从我身上得到他们所需要的东西。我想活，我知道‘死’并不是个愉快的名词，它的含义里有痛苦。但是我不能避开它而丢掉我最宝贵的东西，这些东西不用说作为一个党员，就是作为一个普通的中国人也是不能失掉的。”这是多么震撼人心的话语，是一个真正共产党员的自白，是一个无限忠诚于革命事业的伟大战士的誓言，这正是她冒着生命危险多次掩护同志，在危险中拔簪刺杀多田的原因和动力。她的遗书将和她的名字一样闪光，永远激励人们去战胜敌人，克服困难，争取最后的胜利。这部小说的另一重要特点是情节曲折生动，故事波澜起伏，富于传奇色彩。小说一开始写杨晓冬受命深入虎穴，金环和梁队长护送同志入城，就把读者带进惊心动魄，悬念横生的故事中来，接着描写晓冬、银环接近敌伪上层人物，会见伪省长，除夕之夜的“宴乐园”，奇袭敌伪司令部，中途暴动等等事件，真是一波未平，一波又起，环环相扣，前后照映，表现出作者驾驭长篇小说的才力，这也是作者向古典小说学习的结果。有一次，杨晓东和他的母亲因为高自萍的出卖被日军抓起来了。日本人想利用亲情使杨政委招供。当日本人让他们见面时，母子二人都不由自主地流下了眼泪。日本人说：“儿子的罪母亲受，倒替着受，杨政委你还不招供吗？”这时，杨政委泪流满面，伤心地对母亲说：“娘，我对不起您，我是一名共产党员，必须要对得起党，对得起人民，您养育了我这么多年，不但没有回报，还被我牵连了。”母亲深情地望着他说：“孩子，有您这句话就够了。话音刚落，母亲已经坠楼身亡了。
杨政委面对这件事都没有丝毫顾虑，他选择了党和人民，他不爱母亲吗？不可能。母亲养育了他这么多年，哪有不爱母亲的道理，但母亲和他一样，他们在乎的不是个人的安危，而是整个国家的兴亡。母亲曾告诉过他，让他把对母亲的孝心变成对人民安危的关心，他做到了。
我们今天的幸福生活是多少人用鲜血换来的，他们的壮举激励着我们努力学习。我们中华民族苟日新，日日新又日新，不断洗涤自身，战胜艰难险阻，积累着日月精华，奔向那更加光辉灿烂的前程，这正是我们每个中国人所骄傲的。当然，作为炎黄子孙，我们在继承发扬民族优秀传统的时候，要大胆吸收文明的一切成果，不断熔铸和培植更符合时代潮流的民族精神。”天行健，君子以自强不息“。
现在的少年应如何珍惜今天的幸福生活、为中华民族的伟大复兴之业作出应有的贡献呢？二十一世纪是知识经济的时代，科学技术的迅速发展，需要成千上万掌握丰富科学文化知识的人报效祖国。因此，我们必须立足当前，展望未来，把强烈的爱国热情化为实际行动，让我们进一步发扬光大中华民族的爱国主义传统吧！用我们的双肩担当起中华民族伟大复兴的重任吧！
【作者简介】
李英儒（1914-1989），中共党员，河北清苑人，作家、书法家。1938年参加八路军，曾任火星报社编辑、主任，战斗部队步兵团长，解放军总后勤部宣传部副部长，1954年，他的第一部长篇小说《战斗在滹沱河上》问世，被誉为建国初期优秀长篇之一。之后又创作了长篇小说《野火春风斗古城》，该小说先后被译成英、日、俄、德、朝、保等十多种文字发往海外，1963年由八一电影制片厂摄制成故事片。粉碎“四人帮”后调任八一电影制片厂顾问，文化部电影委员会委员，《八一电影》主编，创作了长篇小说《女游击队长》、《还我河山》、《上一代人》、《燕赵群雄》、《虎穴伉俪》、《女儿家》、《魂断秦城》等。曾参加《八一电影》的创刊工作并兼任主编。1989年2月6日因病去世。生前为中国电影家协会会员。
李英儒创作的《野火春风斗古城》是一部描写我党地下工作者的生活和斗争的长篇小说。小说描写的故事发生在1943年冬天，地点是敌伪占领下的省城（即河北保定市）。当时抗日战争处于极艰难复杂的时刻，在上级党的委派下，地区团队政委兼县委书记杨晓冬，以失业市民的身分打入敌占区，作地下工作。
李英儒在介绍这部小说的创作体会时说：
他曾亲自散发抗日传单，面斗伪省长吴赞东，送首长过路智斗蓝毛，反抢粮夜入伪商会，并身入险境，直接推动了伪团长关敬陶的起义。这样，在一定程度上，他也多少反映了我党我军革命优秀干部的形象。
金环这个人物是作者把她从根据地送到内线去的。这样性格的姑娘，在冀中广大乡村的青年妇女群里，确乎不乏其人。同金环这类人物的接触中，你当然要受一点“虐待”，但更多的还是受到“优待”。在日常生活相处中，她对你可不留半点情面。你有一丝缺点，她都毫不留情地挖苦着损你一通。然而在危急患难中，她真是你的亲人和同志。她自己露天也要把住屋给你腾出来。她自己饿肚子，也要叫你吃饱。万一谁个徒手便服因措手不及被日寇重兵包围住，她毫不畏惧地在鬼子的刺刀林立下，冒着生命危险与鬼子争争吵吵，撕撕掳掳，拉拉扯扯地把你当做她的“丈夫”引领出来。
在小说中，我曾有意识地刻划了金环，用专题章节来表现了她性格中的倔强与泼辣，反映了她的“苛薄”挖苦人，突出了她对敌斗争的英勇和顽强，描绘了武工队和她唇齿相依的血肉关系，还在遗书里试着写了她的思想深度……
塑造杨老太太这个人物的时候，我研究了一些中外作品中的母亲形象，把她们作了分析比较，受到了不少启发，吸取了一定的营养。但我觉得学习旁人只是宽一宽思路，最重要的还是依据现实的丰富生活进行加工创造。因此，我着重写了她的母子阔别相逢，年关公园会面，监狱寄深情，楼台殉大义等几个章节。
银环的性格跟她姐姐恰好相反。把不同性格的人物安排成姊妹或亲属关系，为的是便于表现人物。银环满腔热情对待同志，一心一意为党工作。她的某些脆弱和幼稚，是由于锻炼不够，是前进中的缺点。这样的人在内线工作里多是领导同志不可缺少的助手，重要消息她们先知道，重要文件归她们保存，重要人物的接头会面往往是她们作向导。我试着写了银环的成长与发展。在小说终结时，她还不够成熟。相信在党的继续培养教育下，她会逐渐变成勇敢坚强的战士。
通过学习写作如上人物，更加感到毛泽东同志讲的“继承和借鉴决不可以变成替代自己的创造，这是决不能替代的。文学艺术中对于古人和外国人的毫无批判的硬搬和模仿，乃是最没有出息的最害人的……”这些话，完全是真理。
韩燕来、小燕、周伯伯，是内线工作时相处过的战友，梁队长和膘子等是当时在外线并肩作战的同志。其中有真人真事，有在真人真事基础上的虚构，更多的是把几个人几件事合拢概括在一起的。对这些人我是抱着同感情共命运的态度动笔的。
对于关敬陶夫妇，也寄予了同情，这一点，读者从他们夫妇一出场就可以看出来。有人认为关敬陶在起义时自愿性少了，也有的认为在起义时对关敬陶强迫的外力不够。我认为关敬陶的起义，是在自愿与强迫相结合的情势下产生的。
在敌人方面，写了吴赞东、高大成等几个不同的类型。原打算把吴赞东作为斗争的主要对立面，写来写去把这个伪省长给中断了，安插上一个范大昌把他代替了。这是因为我写作之前，没有比较完整的写作提纲，脑子里闪耀了一些人，回忆和想象了几件事，就率尔操觚地匆忙动笔了。结果有人被“大材小用”了，有些重要事又遗漏了，等到一锅粥熬熟的时候，虽不适口也不好再加水米。看来要写长篇作品，不能过于草率，应有成熟的创作准备，充分的想象构思，最好有详细的写作提纲，起码也要有个通观全局的故事梗概。
如果说伪军司令高大成写的比较活跃一点，这不单是由于北京解放前后我同原国民党高级军官有过不少接触，还得感谢抗日战争时期在伪军内部作秘密工作的同志们。有关高大成的一些生动事迹，多是他们谈完工作之余摆龙门阵摆出来的。我感到写反面人物绝不能偷工减料，也必须用力刻划，写反面人物不仅是为了陪衬对比与烘托正面人物，反面人物本身也有存在的必要。这是因为：一方面我们国内还有资产阶级思想的影响，国外的帝国主义在疯狂备战的同时，不断勾结反动势力，偷伸特务黑手。写出活生生的反面人物来，可以作为反面教员，提高大家的警惕。另一方面，在中国人民满腔热情地建设社会主义的今天，让青年人回顾一下历史，知道中国人民在共产党领导下的几十年的革命斗争过程中，扫除了多少个什么样的历史垃圾，从而使青年同志们怀念过去的艰苦斗争，更加信赖与热爱我们的党，更加热爱我们的社会主义事业，因而发挥更大的干劲，用更高的速度建设我
抗日战争时期，被党派往敌占区做地下工作的同志，都抱着光荣感与责任感来接受党的委托。打入内线之前，他们怀有“肩担真理、怀抱革命”的凌云壮志；到敌占区后，抱着“虽处敌特监视下，更在群众保卫中”的开朗态度。他们生活作风上具有“富贵不能淫，威武不能屈”的高尚情操；跟敌人作斗争的时候，充满了“手中无寸铁，腹内有雄兵”的英雄气概。为了党的事业，为了革命的胜利，他们毫不计较个人得失，随时准备付出自己的一切。
《野火春风斗古城》于1963年由八一电影制片厂拍摄成同名电影上映，1995年由北京电视艺术中心制作为同名电视剧，2005年由润亚影视传播有限公司、海润影视集团制作为同名电视剧。
2019年9月23日，《野火春风斗古城》入选中宣部、国家新闻出版署重点选题计划“新中国70年70部长篇小说典藏”，列为第十二部。
【书影】
【作品鉴赏】
小说成功地塑造了几位地下工作者的英雄形象，在当代中国小说中显示出独特的风貌。杨晓冬是小说的主人公，是地下工作的领导者的形象。他正确分析敌情，奇袭敌伪司令部，使全城敌伪官兵心惊肉跳，表现了他的智慧和才能、坚定和果断，说明他是富有斗争经验的领导者。被捕后，敌人软硬兼施，他则从容对敌、正气凛然，宁死不屈。在对待银环的爱情和对待母爱方面，他先公后私，以革命力重，充分表现了一个革命者的崇高品德，作家为读者树立了一个光辉的共产党员的形象。小说中的杨母，虽然她有着悲惨的身世，把唯一的儿子献给了革命，为支持儿子和党的事业，她毫不犹豫地做起了交通员这项危险工作，多次为党组织传递消息和宣传品，在被捕后，她识破敌人的花招，毅然坠楼身亡，为儿子树立了忠于党的光辉榜样，用行动激励儿子英勇斗争，宁死不屈，表现出一个革命母亲的崇高情操。
杨晓冬和他的同志所取得的每一个胜利，都是省城和郊区人民支持和配合的结果，都包含着人民的智慧、力量和血汗。他们没有人民的支持和配合，没有袁主任和北方局的领导同志，无论如何也逃不出省城，到不了根据地。杨晓冬和梁队长的劫狱和中途暴动，没有人民的支持和参加，绝对不会成功。小说形象地告诉人们，只有人民才是革命成功的靠山，只有赢得了人民的拥护和支持，才能取得革命的胜利，尤其是地下的革命斗争，如果离开人民，那就一事无成。
“他们（敌人）能够敲碎我的牙齿，能割掉我的舌头，甚至剖腹挖出我的心肝。但是他们只有一条不能，不能从我嘴里得出他们所需要的话。”他说：“敌人也想让我活下去，还答应叫我在物质生活上活好一点，只要从我身上得到他们所需要的东西。我想活，我知道‘死’并不是个愉快的名词，它的含义里有痛苦。但是我不能避开它而丢掉我最宝贵的东西，这些东西不用说作为一个党员，就是作为一个普通的中国人也是不能失掉的。”这是多么震撼人心的话语，是一个真正共产党员的自白，是一个无限忠诚于革命事业的伟大战士的誓言，这正是她冒着生命危险多次掩护同志，在危险中拔簪刺杀多田的原因和动力。她的遗书将和她的名字一样闪光，永远激励人们去战胜敌人，克服困难，争取最后的胜利。这部小说的另一重要特点是情节曲折生动，故事波澜起伏，富于传奇色彩。小说一开始写杨晓冬受命深入虎穴，金环和梁队长护送同志入城，就把读者带进惊心动魄，悬念横生的故事中来，接着描写晓冬、银环接近敌伪上层人物，会见伪省长，除夕之夜的“宴乐园”，奇袭敌伪司令部，中途暴动等等事件，真是一波未平，一波又起，环环相扣，前后照映，表现出作者驾驭长篇小说的才力，这也是作者向古典小说学习的结果。有一次，杨晓东和他的母亲因为高自萍的出卖被日军抓起来了。日本人想利用亲情使杨政委招供。当日本人让他们见面时，母子二人都不由自主地流下了眼泪。日本人说：“儿子的罪母亲受，倒替着受，杨政委你还不招供吗？”这时，杨政委泪流满面，伤心地对母亲说：“娘，我对不起您，我是一名共产党员，必须要对得起党，对得起人民，您养育了我这么多年，不但没有回报，还被我牵连了。”母亲深情地望着他说：“孩子，有您这句话就够了。话音刚落，母亲已经坠楼身亡了。
杨政委面对这件事都没有丝毫顾虑，他选择了党和人民，他不爱母亲吗？不可能。母亲养育了他这么多年，哪有不爱母亲的道理，但母亲和他一样，他们在乎的不是个人的安危，而是整个国家的兴亡。母亲曾告诉过他，让他把对母亲的孝心变成对人民安危的关心，他做到了。
我们今天的幸福生活是多少人用鲜血换来的，他们的壮举激励着我们努力学习。我们中华民族苟日新，日日新又日新，不断洗涤自身，战胜艰难险阻，积累着日月精华，奔向那更加光辉灿烂的前程，这正是我们每个中国人所骄傲的。当然，作为炎黄子孙，我们在继承发扬民族优秀传统的时候，要大胆吸收文明的一切成果，不断熔铸和培植更符合时代潮流的民族精神。”天行健，君子以自强不息“。
现在的少年应如何珍惜今天的幸福生活、为中华民族的伟大复兴之业作出应有的贡献呢？二十一世纪是知识经济的时代，科学技术的迅速发展，需要成千上万掌握丰富科学文化知识的人报效祖国。因此，我们必须立足当前，展望未来，把强烈的爱国热情化为实际行动，让我们进一步发扬光大中华民族的爱国主义传统吧！用我们的双肩担当起中华民族伟大复兴的重任吧！
【作者简介】
李英儒（1914-1989），中共党员，河北清苑人，作家、书法家。1938年参加八路军，曾任火星报社编辑、主任，战斗部队步兵团长，解放军总后勤部宣传部副部长，1954年，他的第一部长篇小说《战斗在滹沱河上》问世，被誉为建国初期优秀长篇之一。之后又创作了长篇小说《野火春风斗古城》，该小说先后被译成英、日、俄、德、朝、保等十多种文字发往海外，1963年由八一电影制片厂摄制成故事片。粉碎“四人帮”后调任八一电影制片厂顾问，文化部电影委员会委员，《八一电影》主编，创作了长篇小说《女游击队长》、《还我河山》、《上一代人》、《燕赵群雄》、《虎穴伉俪》、《女儿家》、《魂断秦城》等。曾参加《八一电影》的创刊工作并兼任主编。1989年2月6日因病去世。生前为中国电影家协会会员。
（责任编辑：王翔）
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