郭进拴|闪光的足迹【一百二十二】

    何弘：刘老师谈的这个问题和金成谈得问题其实是一个问题，看起来是两种不同的形态，表明了这样一种话语进入文学之后，给人的感觉是一种套话，但它也是一个真实的，一个事情的两面。请金成研究员接着说。

  姚金成：我和赵俊杰同志是同乡，以前没见过面但听说过他。我是搞戏曲创作的，以前也听过刘思谦教授的讲话，和别的一些作家朋友也见过面。赵俊杰的小说，我接着大家刚才的话题，这么一个大篇幅的长篇小说，他从什么角度进入，用什么风格，肯定是经过考虑的。他每种选择都是一种设计，也确实失去了一些东西，他也获得了一些东西，这个获得的东西就看我们现在用什么角度去看？我讲的是两个角度。

  第一个我是他的同乡，我们从一块土地上走出来的，汝州这块土地上开放出来的艺术之花，我感觉有点不一样。他说的一些地名、我特别熟悉，我感觉亲切。我又是搞戏剧的，我感觉反差很大。从同乡的角度，我感觉非常亲切。从戏剧角度看小说，刚才王庆杰老师也谈到这个问题，事实上我感觉着文学和戏剧本属一家，他们有共同的基因，但是后来分家以后渐行渐远，但是事实上一些基因上还是有很多相同之处。小说界现在排斥戏剧性，但是我通过戏剧家的角度看小说，我感觉到写小说而不营造戏剧性，不涉及戏剧元素，那是极其少见的。不涉及那是元素的缺失，是极其可怕的。像莫言的小说，那戏剧性太强了，结构不一定适合戏曲演出结构，但是戏剧性有，这点小说家也会同意的。

  比如说冲突，冲突是戏曲最基本的元素，激变，一下子180度的逆转，实际上在长篇小说之中都是有的，没有这种东西就不好看。像莫言的《生死疲劳》、《红高粱》，有意无意都充满这种元素。还有一些大家、大作都是这种情况。后来因为小说家有一些排斥戏剧性，因为戏剧性是对生活的浓缩，有些巧合，有些偶然性元素，因为这些因素把生活和命运浓缩了，当然读着可读性也强了。像生活一样平淡，让你坐在那看三个小时没有变化，我早就要走了。但是要发现剧中一个人物突然倒下了，一会儿死了，这个事让你一辈子就记住了。像这种生活中的激变，使我们的作品不像生活那么平淡。这是要根据剧情来确定的。现在我们说《箕山小吏》这本小说的这种选择，我感觉有一个非常难得的长处，因为它是本自传体叙事小说，何峰的工作岗位、工作环境，乃至更多的何峰的工作岗位、工作环境不可能有那么多的冲突和激变。这些可能需要我们拉开时间和空间来认识。

（责任编辑：王翔）

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